Warner Bros.' Erneute Verpflichtung zu Theatern deutet auf Rückkehr zur Normalität hin

David Zaslav sorgte gestern während der Presserunden für die jährliche TV-Vorabpräsentation von Warner Bros. Discovery für eine Reihe von Neuigkeiten. Er bekam Ein Profil Im Wall Street Journal trat er ganz offen als Manager für „Geld > Beziehungen“ auf. Er kritisierte offen die Entscheidung, 33 Millionen Dollar für Clint Eastwoods relativ unkommerziellen Film auszugeben Schrei Macho und seine Aktionen im ersten Monat, bei denen CNN+ fast sofort den Stecker zog und ein in der Entwicklung befindlicher HBO Max-Film basierend auf DCs abgesagt wurde Die Wunderzwillinge, scheint ihn zumindest als jemanden darzustellen, der nicht bereit ist, dem Denken über versunkene Kosten nachzugeben. Er befürwortete jedoch auch die Idee, dass Warner Bros. 20 bis 25 Filme pro Jahr in die Kinos bringen und die Originale von HBO Max herunterspielen sollte.

Zaslav scheint zu verstehen, was ich seit zwei Jahren offen gesagt sage, nämlich dass Streaming kein „Alles-Eier-in-einen-Korb“-Geschäft ist und dass die Kinoeinführung eines Films letztlich die Streaming-Zuschauerzahl erhöht. Tom Rothman von Sony lobt die Kinos der alten Schule (ungeachtet der zahlreichen Filme, die in den letzten zwei Jahren an Streamer gesendet wurden) und Paramount hat das beste Kinojahr seit einer Generation (gleichzeitig steigt Paramount+ in Bezug auf die Bekanntheit der Popkultur), Sogar Netflix steht kurz davor, sich auf herkömmliche Kinoauftritte vor dem Streaming einzulassen. Ich sage seit letztem Mai, dass Kinos eine Bereicherung für diejenigen sein können, die ein begründetes Interesse am Streaming-Markt haben, eine Möglichkeit, die Spreu vom Weizen zu trennen.

Wenn Zack Snyder verdammt gut ist Army of the Dead kommt eine Woche lang in die Kinos, mit all der kostenlosen Werbung, die damit verbunden ist, während Joe Wright von Fox gekauft wird Frau im Fenster leise auf die Plattform geworfen wird, das ist ein qualitatives Urteil. Vor zehn Jahren war die Ausstrahlung Ihres Kinofilms bei IMAX ein Zeichen dafür, dass Sie es ernst meinen. Wenn Sie heute Ihren auf Streaming ausgerichteten Titel auch nur für einen Monat in die Kinos bringen, könnte dies wohl ebenfalls der Fall sein. Bob Chapeks Walt Disney scheint zu den Verweigerern zu gehören (zusammen mit Amazon, das, um fair zu sein, im Sommer 2019 mit ein paar hochkarätigen Kinofilmen wie … Late Night das bombardiert wurde), wobei ihr Kinoprogramm fast ausschließlich aus MCU-Filmen und Zeichentricktiteln besteht (vermutlich). Rot werden ist der letzte Pixar-Film, der direkt zum Streamen verfügbar ist.

Um fair zu sein, viele der sieben Sommerveröffentlichungen von Hulu von Der Kammerdiener (eine Liebeskomödie von Samara Weaving/Eugenio Derbez) morgen bis Beute (Dan Trachtenberg und Patrick Aisons Comanches vs. Predator-Prequel) am 5. August waren für Hulu und/oder die Art von „Niemand sieht das im Kino“-Streifen (wie Emma Thompsons) gedacht Viel Glück für dich, Leo Grande), das insbesondere wegen der Streaming-Konkurrenz kommerziell ins Stocken geraten ist. Still, Charme, der ins Kino kam, zieht durch höhere Disney+-Zuschauerzahlen als Rot werden was nicht der Fall war. Wir werden sehen, ob Lightyear folgt diesem Beispiel. Die Branche als Ganzes könnte zumindest auf lange Sicht verstehen, dass zumindest ein Teil des Anstiegs der Streaming-Abonnements und der Streaming-Zuschauerzahlen auf 1.5 Jahre zurückzuführen ist, in denen niemand das Haus sicher verlassen konnte.

Kino und Streaming können sich gegenseitig ergänzen und ergänzen, anstatt als Nullsummenfeinde zu fungieren. Der Batman verdiente im Inland 369 Millionen US-Dollar und sicherte sich dann angeblich riesige HBO Max-Zuschauerzahlen Spider-Man: Kein Weg nach Hause hatte ein herkömmliches 88-Tage-Fenster und stellte dann bei seinem Debüt mit elektronischem Durchverkauf („Priced to Buy“, VOD) dennoch Rekorde auf. Singe 2 (von Comcast, dem einzigen Biggie mit einer normalgroßen Sommerfilmliste) war die meiste Zeit seines Kinostarts auf PVOD und brachte im Inland immer noch 163 Millionen US-Dollar ein (mehr als Das geheime Leben der Haustiere 2 im Sommer 2019) und 407 Millionen US-Dollar weltweit (nicht weit davon entfernt). Haustiere 2Das sind 430 Millionen US-Dollar. Selbst Freier Kerl Nach einem erschreckend erfolgreichen Kinostart von 122 Millionen US-Dollar im Inland und 332 Millionen US-Dollar weltweit erreichte HBO Max/Disney+ eine solide Zuschauerzahl.

Auch hier gilt nicht: „Kinos sind gut und Streaming ist schlecht“, obwohl ich glaube, dass jetzt selbst Streaming-Komödien und Nischenfilme Gefahr laufen, von IP-spezifischen Franchises begraben zu werden. Wenn Sie jeden großen Dienst abonnieren und jeder große Dienst seine großen IPs hat (Marvel für Disney+, DC für HBO Max, Star Trek und Halo für Paramount+ usw.), dann können Sie sich wieder vollständig von vorgefertigten, nostalgisch angehauchten IP-Shows ernähren. Wie wir jedoch anhand der momentanen Beliebtheit älterer Drittanbietertitel auf Netflix gesehen haben (der neueste vergessene Biggie-Titel ist US Marshals) und momentanes Interesse an Das letzte Duell und Tod auf dem Nil Auf HBO Max und Hulu schafft das Potenzial für Streaming-Zuschauer eine Ausfallsicherheit für weniger sichere Kinostarts, daher Sonys großes Geld Fensterangebot mit erster Bezahlung mit Netflix.

Die Studios sollten sich sowohl an die schieren Einnahmen erinnern, die ein erfolgreicher Kinostart generiert, als auch daran, wie ein erfolgreicher Start ihre Streaming-spezifischen Ziele unterstützen und nicht behindern kann. Das bringt uns zurück zu Warner Bros. Discovery. Wir wissen nicht, ob Zaslov mit seiner angeblichen Absicht, WBD darauf zu beharren/sanft zu drängen, jedes Jahr 20 bis 25 Kinofilme anzubieten, echt ist, und wir wissen nicht, inwieweit seine angebliche Vorliebe für Daten gegenüber seinem Bauchgefühl A) ist übertrieben und B) dürfte sich nachteilig auf das auswirken, was grünes Licht erhält. Allerdings Denzel Washingtons Die kleinen Dinge war ein starker Darsteller bei HBO Max und Mortal Kombat Die Zuschauerzahlen des Streamers waren in diesem Jahr so ​​hoch, dass es trotz eines weltweiten Umsatzes von 85 Millionen US-Dollar und eines Budgets von 55 Millionen US-Dollar eine Fortsetzung gab.

Hätten diese Titel genauso gut abgeschnitten, wenn es sich um reine Streaming-Titel gehandelt hätte? Ich würde argumentieren, und die Daten deuten darauf hin, dass die Antwort Nein lautet, gerade weil mehr Leute zuschauten Mulan als Susi und Strolch auf Disney+. Manche Veröffentlichungen, die „nur ein Film“ sind, könnten einen Wert haben, da sie als verherrlichte Kino-Verlustführer gelten, um sie schließlich durch Streaming „wiederentdecken“ zu können. Zumindest wird ein beliebter Kinofilm nicht weniger Streaming-Zuschauer anziehen, weil er zuerst im Kino läuft. Das könnte einfach bedeuten, dass der neue Chef gemerkt hat, dass er große Kinofilme mag Der Batman besser auf Streaming spielen als Kimi. Allerdings kann Warner Bros. nicht genug DC-Streifen machen, Zauberkunst Ausgründungen, Zaubererwelt Filme, MonsterVerse-Filme und Looney Tunes Filme, um eine Liste mit 20 bis 25 Filmen zu füllen.

Standardmäßig werden wir einige „nur ein Film“-Biggies haben (Ready Player One) oder einmalige Zeltstangen, die Franchises hervorbringen können oder auch nicht (Die Meg, Ozean Acht), der Oscars gewinnen kann oder auch nicht (A Star Is Born). Ein Grund, warum ich WB im Laufe der Jahre verteidigt habe, ist, dass A) sie nicht ausschließlich durch die DC-Comics-Filme definiert werden sollten (wobei „Wonder Twins“ gestrichen wird). bedeutet, dass sie nicht einfach nur DC-Filme für DC produzieren) und B) sie veröffentlicht haben/veröffentlichen werden jährlich eine Reihe abwechslungsreicher Kinofilme. Eine Liste mit 25 Filmen bedeutet, dass die Dream Factory standardmäßig nicht zu 100 % auf dem neuesten Stand sein kann. Hoffentlich werden ihre Konkurrenten, darunter auch Netflix (derzeit über einen 45-tägigen Kinostart vor dem Streaming nachdenkt). Rian Johnsons Messer heraus 2) folgen.