Universal setzt 2022 auf Horrorfilme

Wir haben heute Morgen erfahren, dass Universal ein Remake/eine Neuadaption von Stephen King veröffentlichen wird Feuerteufel am 13. Mai 2022. Wie The Boss Baby: Familienunternehmen, Halloween-Kills und Heirate mich, wird der Film gleichzeitig in den Kinos und auf Peacock debütieren. Wir werden sehen, wie sich das auf sein Theatergeschick auswirkt, aber Halloween Kills ungefähr so ​​viel verdient (92 Millionen US-Dollar im Inland und 131 Millionen US-Dollar weltweit bei einem Budget von 20 Millionen US-Dollar), wie ich für die schlecht rezensierte und weniger zeitgeistige Slasher-Fortsetzung von Michael Myers vorhergesagt hätte, als sie im Oktober 2020 erscheinen sollte.

In einer verzerrten Ironie, dass Peacock nicht gerade ein Breakout-Streaming-Dienst ist, bedeutet, dass ich wetten würde, dass die Hybrid-Veröffentlichung seinen Kinoeinnahmen nicht so sehr schaden wird wie, sagen wir, das Angebot Schwarze Witwe in den Kinos und als Add-on für 30 $ bei Disney+. Allerdings hat Comcast es bisher „richtig gemacht“, Peacock nicht als das A und O der Zukunft von Comcast zu zentrieren.

Wie auch immer, der Trailer für das kommende Kino sieht anständig genug aus und verkauft den Streifen wohl als verherrlichte #girlboss-Superhelden-Ursprungsgeschichte. Ich könnte mit den Augen rollen, aber A) das Marketing ist nicht der Film und B) das Ausgangsmaterial ist ein blinder Fleck, also kann ich nicht sagen, ob es eine genaue Lesart ist.

Zac Efron und Sydney Lemmon spielen Eltern auf der Flucht mit ihrer feurigen Tochter (Ryan Kiera Armstrong), während Michael Greyeyes (ein Ausbruch aus Rutherford Falls und Wilder Inder) spielt den skrupellosen Regierungsbeamten, der sie jagt. Kurtwood Smith und Gloria Reuben sind Co-Stars, wobei die Partitur für die von Keith Thomas inszenierte und von Scott Teems geschriebene Adaption von keinem geringeren als John Carpenter stammt.

Der Film beginnt zwischen Sam Raimis Doktor Strange im Multiversum des Wahnsinns (den Marvel wahrscheinlich als Quasi-Horrorfilm verkaufen wird) am 6. Mai und Downton Abbey: Eine neue Ära (von dem ich annehme, dass es keine Geister und/oder Goblins enthalten wird) am 20. Mai. Interessant ist, zumindest für mich, inwieweit die 2022-Tafel von Universal von Horrorfilmen in Eventgröße angetrieben wird. Feuerteufel gefolgt von Blumhouse's sehr lebhaftem Das schwarze Telefon am Juni 24.

In dieser fantastischen Entführungssaga spielt Ethan Hawke die Hauptrolle und stammt von Scott Derrickson, der den Film drehte, nachdem er sich aus dem Film zurückgezogen hatte Doctor Strange Folge. Es wurde aufgrund der Festivalbegeisterung und der starken Mundpropaganda von Februar auf Juni verschoben. Jurassic World: Dominion (10. Juni) ist vielleicht kein Horrorfilm, aber er sollte genug Dino-Gemetzel haben, um jeden zu erschrecken, der noch nicht volljährig ist.

Wir bekommen den ersten Werbespot und Trailer für Jordan Peele's Nee (22. Juli) während des Super Bowl, so dass wir bis Sonntagabend eine bessere Vorstellung davon haben, was wir von Daniel Kaluuya/Keke Palmer/Steven Yeun Chiller erwarten können. Es ist fast sicher, dass es das größte Live-Action-Original des Jahres wird. Universal wird Baltasar Kormákurs Idris Elba/Sharlto Copley „Menschen gegen Löwen“-Thriller veröffentlichen Tier am August 19.

Warner Bros. und New Line werden im September den Genre-Raum dominieren Salems Los am 9. September (der als Event-großer Horrorfilm verkauft wird) und Olivia WildeMach dir keine Sorgen, Liebling am 23. September. Ich nehme an Der gestiefelte Kater: Der letzte Wunsch (September 23) ist kein Gruselfilm, aber ansonsten hofft Universal, die Gruselsaison mit David Gordon Green zu beherrschen Halloween endet (der letzte Eintrag in der Blockbuster-Sequel-Trilogie) am 14. Oktober.

Unnötig zu sagen, dass nicht alle Biggies von Universal 2022 s-sc-gruselig sind. ich vermute Heirate mich, Minions: Der Aufstieg von Gru und dem Super Mario Bros Cartoon wird es an Blut, Gore und Gemetzel fehlen. Allerdings bekennt sich Universal, das auf seiner Studio-Tram-Tour behauptet, den Horrorfilm erfunden zu haben, erneut sowohl zum Original- als auch zum IP-spezifischen Horror als tragfähiges Subgenre für das Kino. Das macht sicherlich Sinn, sowohl im Hinblick auf ihren eigenen Erfolg mit dem Genre (ich erinnere mich nur wann Split und Geh raus Anfang 500 weltweit 2017 Millionen US-Dollar mit einem Gesamtbudget von 15 Millionen US-Dollar verdient) und wie es in ihre Identität als Studio einfließt.

Ich schätze, Sie könnten Sonys Halloween Horror Nights ausprobieren, aber es hätte nicht ganz das gleiche kulturelle Gütesiegel. Darüber hinaus gehören Horrorfilme inmitten der Pandemie zu den kugelsichereren Genres.

Ein ruhiger Ort Teil II verdient 87% von was Ein ruhiger Ort verdient (341 Millionen US-Dollar) Eröffnung im Mai letzten Jahres trotz einer 14-monatigen Verzögerung, eines kürzeren Kinofensters und verwandter Covid-Variablen. Halloween Kills hatte eine bessere Retention aus Halloween als tat Halloween-Auferstehung für Halloween h20 und entweder vorherige Halloween II (der Streifen von 1981 und die Fortsetzung von Rob Zombie im Jahr 2009), obwohl sie gleichzeitig in den Kinos und auf Peacock gespielt wurden. M. Night Shyamalans Alt etwa so viel verdient ($ 90 Millionen) wie Der Besuch ($ 98 Mio.).

Die Beschwörung: Der Teufel hat mich dazu gebracht verdiente 200 Millionen US-Dollar mit einem Budget von 39 Millionen US-Dollar, obwohl er auf HBO Max verfügbar war, während die letzten Schreien Sequel erlebte eine wundersame Franchise-Wiederherstellung und rechtfertigte einen sechsten Film mit einem wahrscheinlichen Bruttobrutto von etwa dem Sechsfachen seines 24-Millionen-Dollar-Budgets. Sogar Sonys kleine Fortsetzungen mögen Escape Room: Turnier der Champions (51 Millionen US-Dollar bei einem Budget von 15 Millionen US-Dollar) und Atme nicht 2 ($47 Millionen/$10 Millionen) hat den Job erledigt, während Blumhouse's Die ewige Säuberung und Candyman beide verdienten über/unter 77 Millionen US-Dollar mit einem Budget von jeweils 25 Millionen US-Dollar.

Leider werde ich den Rest meiner Tage damit verbringen, alle zu verfluchen, die James Wans verrückte Bananen ignoriert haben Maligne (34 Millionen US-Dollar bei einem Budget von 40 Millionen US-Dollar) und Spiral wahrscheinlich schloss das Buch auf Sah ($40 Millionen/$20 Millionen). Aber, wie ich ehrlich gesagt seitdem gesagt habe April von 2020, Horror ist ein ideales Theatergenre, mehr noch als in Zeiten vor Covid. Die Budgets sind angemessen, das Risiko ist geringer, sie stellen Kino als Gemeinschaftserlebnis dar, und es ist eine offensichtliche Katharsis, sich fiktiven Schrecken inmitten so vieler realer Gefahren zu stellen.