Tom Cruise hat Kinos wirklich gerettet

Paramount hat angekündigt, dass Skydance's Top Gun: Außenseiter wird am 23. August, in einer Woche ab heute, auf PVOD und EST (preislich zum Kauf) debütieren. Das gibt ihm das standardmäßige 90-Tage-Kinofenster, obwohl die Veröffentlichung des Films auf DVD, Blu-ray und 4k HD erst am 1. November erfolgt. Das sind 22 Wochen nach dem Eröffnungstag am 27. Mai. Das ist gleichauf mit Offiziersbursche zurück im Jahr 1989, das am 23. Juni im Kino eröffnet wurde und am 18. November auf preisgünstigem VHS erschien. Das wurde früh in Betracht gezogen, wie es war Alice im Wunderland Nach 88 Tagen im Jahr 2010 auf DVD erscheinen. Darüber hinaus machte der Blockbuster von Tom Cruise den Unterschied zwischen einem anständigen Sommer und einer Katastrophe an den Kinokassen.

PVOD kannibalisiert keine Kinoeinnahmen.

Erstens, wenn Paramount dachte, das PVOD-Fenster würde die immer noch starke (7 Millionen US-Dollar in seinem 11. Freitag-So-Frame mit einer halbwegs anständigen Chance, an diesem oder dem nächsten Wochenende an die Spitze der Kinokassen zu kommen) des Films ausschlachten, würden sie nicht fallen lassen nächste Woche digital. Wie wir zumindest seitdem gesehen haben Ein ruhiger Ort Teil II Im Sommer 2021 fällt ein erfolgreicher Kinofilm nicht automatisch tot um, wenn er nach 45 Tagen, geschweige denn 90 Tagen, auf PVOD ankommt. Das Streaming-Debüt ist eine andere Geschichte, insbesondere wenn mehr Dienste (nicht nur Netflix und das markenspezifische Disney+) vom allgemeinen Publikum häufiger genutzt werden, weshalb Elvis debütierte letzte Woche auf PVOD, aber (noch) nicht auf HBO Max.

Tom Cruise wollte bekanntermaßen ein 120-tägiges Kinofenster für die lang verzögerte Legacy-Fortsetzung. Es ist umwerfend häuslich (es wird vergehen Avengers: Infinity War's 679 Millionen US-Dollar in wenigen Tagen) und weltweit (es sollten weltweit etwas mehr als 1.38 Milliarden US-Dollar sein) bedeutet, dass er einen Verhandlungschip hatte. Sogar nach dem Eröffnungswochenende argumentierte ich nur beiläufig, dass Cruise geneigt sein könnte, einem „nur“ 90-Tage-Fenster zuzustimmen, mit der Einschränkung, dass die letzten beiden Mission: Impossible Filme erhalten auch 90-Tage-Fenster. Ungeachtet dessen ist der Film, der nach 90 Tagen auf PVOD und EST, aber nach 5.5 Monaten auf physischen Medien (und Streaming?) ankommt, ein Zeichen dafür, dass Cruise vermutlich die Zahlen gesehen hat, die argumentieren, dass PVOD eine gleichzeitige Einnahmequelle ist, die kein Theaterpotenzial auslaugt.

Spider-Man: Kein Weg nach Hause verdiente 804 Millionen US-Dollar im Inland und 1.91 Milliarden US-Dollar weltweit und brach nach einem 88-Tage-Fenster immer noch EST-Rekorde („elektronischer Durchverkauf“). Der Batman Trotz oder wegen der 370 Millionen US-Dollar Einnahmen im Inland zog HBO Max eine so starke Zuschauerzahl an, dass David Zaslov von Discovery verkündete, dass Warner Bros. erneut die Kinoeinnahmen über die Streaming-Gewinne stellen würde. Mit Sonys normal großen Fenstern und dem Pay-Deal für das erste Fenster mit Netflix, Universals zahlreichen Kinostarts und gleichzeitigen PVOD-Einnahmen und Paramounts offensichtlichen Maverick Profite, ist Disney (bisher) das einzige große Studio, das dem Streaming wohl immer noch Priorität einräumt. Obwohl wir 38 Tage seit der Eröffnung noch kein Wort über ein Premierendatum von Disney + gehört haben Thor: Liebe und Donner. Vielleicht geben sie den Veröffentlichungen von Marvel und Lucasfilm etwas Raum zum Atmen.

Paramount greift nach den Oscars.

Ich vermute, dass der 1. November auch das Paramount+-Debüt für den von Tom Cruise geführten Actionfilm ist. Das Anbieten der physischen Medienveröffentlichung Anfang November bedeutet, dass das physische Mediendebüt des Films mit A) Weihnachtseinkäufen für Strumpfwaren zusammenfällt (es könnte die meistverkaufte DVD seit etwa einem Jahrzehnt sein) und B) die Vorführungen der Preisverleihungssaison an die teilnehmenden Preise verschickt werden Wähler. Es hält den Film auch inmitten der Veröffentlichungen der Oscar-Saison im Gespräch, was bedeutet, dass Paramount zu Recht glaubt, dass sein einmaliger Blockbuster ein Nicken als Bester Film und (weniger wahrscheinlich, aber plausibel) eine Nominierung als Bester Schauspieler für Tom Cruise erzielen kann. Mir wäre lieber, er würde dafür gewinnen als für irgendein Prestigebild „alter Kerl entzündet seinen Funken über eine platonische Beziehung mit einer 22-jährigen Muse“.

Top Gun: Außenseiter hat eine bessere Chance auf eine Nominierung für den besten Film als Spider-Man: Kein Weg nach Hause, Star Wars: Das Erwachen der Macht oder The Dark Knight teilweise, weil der Film als ambitioniert gilt. Bei Peter Jackson Der Herr der Ringe Vor 20 Jahren eröffnet, galten sie als beispielloser künstlerischer und kommerzieller Triumph für ein beispielloses Fantasy-Abenteuerkino. Zu der Zeit Harry Potter 7.2 Im Sommer 2011 eröffnet, hatte es eine ausreichende Hinwendung zu IP-zentrierten Action-Fantasy-Franchises gegeben, dass ein so relativer kommerzieller (1.342 Milliarden US-Dollar) und künstlerischer Triumph als selbstverständlich angesehen wurde. Ebenso der Erfolg von Beschützer der Galaxis (begeisterte Kritiken, lange Beine und 773 Millionen US-Dollar weltweit) bedeutete nicht viel mehr, als dass Hollywood weiterhin das MCU anklagen würde.

Die kleineren, stargetriebenen, erwachsenenorientierten Studioprogrammierer fühlten sich vergleichsweise ambitioniert. Sie können sich für eine ehrgeizige Repräsentation einsetzen, die beim Pushen hilft Schwarzer Panther über die Torlinie, obwohl begeisterte Kritiken, weißglühendes Summen und 700 Millionen US-Dollar im Inland nicht geschadet haben. ich vermute Wonder Woman den Cut 2018 wohl nur knapp verpasst Spider-Man: Kein Weg nach Hause Einsteigen fühlte sich nie plausibel an. Sein Kassenerfolg half nichts anderem auf dem Markt. Sein größter Triumph war die Vertragsverhandlung, an der drei Generationen teilnahmen Spider Man Helden und Schurken interagieren. Paramount wird argumentieren, dass der künstlerische (meistens begeisterte Kritiken und ein A+ von Cinemascore) und kommerzielle (einschließlich Beine im Stil von James Cameron) Erfolg ehrgeizig war. Es ist ein Star-gesteuerter, realer, erwachsener Hollywood-Blockbuster, der bei erwachsenen und unregelmäßigen Kinobesuchern punktete.

Top Gun: Außenseiter hat diesen Sommer wirklich die Kinos gerettet.

Der Film ist eine Metapher dafür, wie Hollywood so ungeheuerlich daran gescheitert ist, eine neue Generation von Filmstars auf Tom-Cruise-Niveau zu schaffen, dass Cruise von der Bank aufstehen und die Branche retten musste. Dieser Subtext hallte im Sommer 2022 wider, als es so aussah, als wären Kinos nur für Marvel/DC-Filme und High-End-Horrorfilme sicher. Während der Film eine nostalgische Fortsetzung mit IP-Cash-In ist, wurde sein Erfolg teilweise von älteren und unregelmäßigen Kinobesuchern vorangetrieben, die seit Jahren nicht mehr im Kino waren. Es war ein Passion Christi or Amerikanischen Sniper-Level-Event, das fast zu Ende ging-Force-erwacht-Level-Erfolg. Und zumindest ein Teil dieses Publikums erschien dann für normale Filme wie Elvis, Wo die Crawdads singen und Schnellzug.

Top Gun: Mavericks Der außergewöhnliche Erfolg bot den Theatern eine riesige Rettungsleine und deckte die Studios ab, die in einem ungewöhnlich spärlichen Sommer vorsätzlich zu wenig reguläre Theaterproduktionen lieferten. Top Gun: Außenseiter machten 23% des heimischen Sommerfilmprogramms aus. Das liegt zum Teil daran, dass es rund 500 Millionen US-Dollar mehr verdient hat als selbst die rosigsten Prognosen. Die Sommersaison ist 28 % weniger als 2019, obwohl die Gesamtzahl der Kinostarts um 55 % zurückgegangen ist. Leute wie Doktor Seltsames 2 (411 Mio. USD), Jura-Weltherrschaft (375 Mio. USD), Schergen 2 (350 Mio. USD) und Thor: Liebe und Donner (325 Millionen US-Dollar) zogen alle wie erwartet Geschäfte ab. Darüber hinaus sind die starken Erträge von Elvis und Wo die Crawdads singen zeigen, dass Maverick hat seiner Konkurrenz nicht geschadet (bei allem Respekt vor Lightyear und Nee).

Hätten Top Gun: Außenseiter nur 150 Millionen US-Dollar im Inland verdient, wäre es immer noch Cruises zweitgrößter Nicht-Mission: Impossible gröber seitdem Jerry Maguire. Die Gesamtkasse der Sommerkasse wäre jedoch gegenüber 41 um 2019 % gesunken. Die massive Überperformance machte den Unterschied zwischen einer halbwegs anständigen Sommersaison und einer produktarmen Katastrophe. Wir sind in einen vom Studio verursachten zweimonatigen Einbruch eingetreten. Beschuldigen Sie gleichzeitige Faktoren, wie Disney und 20th Century, die größtenteils bis November am Streaming festhielten, Covid-verursachte Verzögerungen bei der Postproduktion für Tentpoles und Studioprogrammierer, die zum Streaming geschickt wurden. In der Zwischenzeit war die kommerzielle Aufnahme von Tom Cruises Legacy-Fortsetzung das Sommerfilmwunder, das die Kinos brauchten. Seine nationalen und globalen Einnahmen repräsentierten das Wunder Nr. 1. Seine Anziehungskraft auf unregelmäßige Kinobesucher war Wunder Nr. 2. Wenn diese Kinogänger bleiben, wird das Wunder Nr. 3 sein.