„The Rings Of Power“ hat einen unerklärlich schrecklichen Drehbuchtext

Ich bin zu einer traurigen Erkenntnis gekommen: Die Macher von Amazon Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht wissen, wie man ein Spektakel macht, aber sie wissen nicht, wie man eine gute Geschichte erzählt.

Da ist es, mit Blut an die Wand gekritzelt. Die für diese Show verantwortlichen Autoren und Showrunner hätten mich mit guter Fanfiction überzeugen können. Sie hätten Tolkiens Geschichte auf ein Lagerfeuer werfen können, und ich wäre vollkommen glücklich gewesen, wenn sie einfach eine unterhaltsame Geschichte mit Charakteren erfunden hätten, die mir wichtig sind.

Unglücklicherweise, Die Ringe der Macht ist so schlecht geschrieben, dass es sogar meine schlimmsten Befürchtungen widerlegt. Oh ja, ich war wie viele andere von den ersten beiden Folgen beeindruckt und beeindruckt. Aber meine, wie schnell eine schlecht geschriebene Fernsehserie ihren Empfang abnutzen kann, sobald der Schimmer verblasst.

„Es ist nicht alles Gold, was glänzt“ ist der alte Aphorismus; es ist der, den Tolkien für „The Riddle Of Strider“ auf den Kopf gestellt hat—das alles ist Gold Glitter nicht.

Jedoch müssen auch Die Ringe der Macht weiß nur, wie man glitzert, und Gold ist es sicher nicht. Es weiß, wie man hübsche Zeitlupenaufnahmen von Elfen auf Pferden oder Orks macht, die durch die Bäume springen. Es bringt die riesigen Statuen alter Elfenkönige und leuchtender Städte genau richtig. Es hat eine mitreißende Partitur, die schön anzuhören ist – aber, wie das Melodram der Show, vielleicht ein wenig zu unaufhörlich ist. Dies ist eine Show des Spektakels und es bringt das Spektakel meistens richtig.

Das Problem ist alles andere.

Galadriels Abenteuer in Númenor ist ehrlich gesagt nur peinlich. Sie kam dort an – nachdem sie gerettet worden war – und schikanierte praktisch jeden auf ihrem Weg wie die elfische Version einer Dampfwalze. Die Regentin hat von dem Moment an, als Galadriel durch die Tür stürmt, alle Hände voll zu tun, und bald verlangt sie, den König zu sehen, und bittet dann um eine Armee.

Miriel muss sie einsperren und dann zurück zu den Elfen bringen, nur damit sie aufhört. Dann – dank der Blütenblätter, die von einem Baum fallen – beschließt sie, sie zurückzunehmen und ihr Volk – das kurz zuvor noch „Tod den Elfen!“ skandiert hatte – in einen Krieg in einem fremden Land zu schicken? Alles, was in Númenor passiert, ist nur eine Abkürzung für die Handlung. Bringen Sie die Handlung um jeden Preis voran, egal wie viele Charaktere dabei abgeschlachtet werden. (Ich schrieb über die urkomisch schlechte Black Speech-Spionagenotiz vor kurzem das ist ein weiteres großartiges Beispiel für das schlampige Schreiben in dieser Show)>

Anstelle von eigentlichem Charakterdrama haben die Macher von Ringe der Macht einfach alle zum Streiten bringen und die ganze Zeit miteinander streiten. Ob das nun Isildur und sein Vater und seine Freunde, Elrond und Durin, Nori und die Dorfältesten, Bronwyn und die Dorfidioten oder Galadriel und, nun ja, alle sind – alles, was jeder zu tun scheint, ist zu streiten.

Die Leute, die Galadriel retten will, sind böse und dumm und einige von ihnen scheinen bereit zu sein, sich Sauron im Handumdrehen anzuschließen. Aber aus irgendeinem Grund sollten wir uns um Galadriels Bestreben kümmern, zu kämpfen, um sie vor dem Feind zu retten?

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Ich habe nichts gegen Elrond und Durin und Durins Frau Disa, aber ihre Geschichte dreht sich im Vergleich zu allem anderen. Das würde funktionieren und könnte großartig funktionieren, wenn der Rest der Show bereit wäre, sich auch etwas Zeit zu nehmen. Ich bin nicht verärgert über diese Show, weil sie langsam ist. Ich wäre vollkommen zufrieden mit einer langsamen Show, die ihre Charaktere gut entwickelt. Diese Show ist langweilig und gehetzt zugleich.

Und obwohl ich die Harfoots mag, wurden sie auch in eine sehr seltsame Ecke geschrieben. „Niemand geht allein!“ singen die kleinen Leute, während sie ihre Gelähmten und ihre Alten, ihre Kranken und ihre Verstümmelten zurücklassen, um zu leiden und zu sterben.

Dann ist da noch der neue Bösewicht Adar. Ich war anfangs begeistert von ihm. Er schien ein ziemlich faszinierender Bösewicht zu sein – bis er Arondir gehen ließ „den Menschen eine Botschaft überbringen“ was, wenn Sie mich fragen, genauso gut sein kann "nur weil."

Nur weil die Autoren keine Lust hatten, sich einen clevereren Weg auszudenken, um Arondir da rauszuholen, schätze ich? Eine Möglichkeit, genau die Spannung zu untergraben, die Sie zu erzeugen gehofft hatten.

Aber wir haben Spektakel. Viele große, dramatische Momente mit . . . buchstäblich kein Aufbau für sie. Arondir wird freigelassen, rettet Theo gerade noch rechtzeitig, und dann rennen sie durch den Wald (direkt dorthin, wo Bronwyn sie findet!) und entkommen Dutzenden von Orks, weil sie Pfeile schießen wie Sturmtruppen Blaster schießen und so schnell herumrennen wie diese Kopfgeldjäger aus Obi-Wan Kenobi. Wir sollten uns an dieser Stelle an Boromir erinnern, richtig? Viele kleine Rückrufe zur Jackson-Trilogie. Viele kleine Erinnerungen daran, dass diese Filme viel, viel besser waren.

Es wird nichts verdient Die Ringe der Macht. Weder emotional noch episch. Dinge passieren einfach, weil die Autoren wollen, dass diese Dinge passieren. Etwas passiert und dann etwas anderes passiert. Es gibt keine wirklichen Konsequenzen, keine wirklichen harten Stellen, aus denen man herauskommen kann, nur eine Reihe von Ereignissen, die sich entfalten, reibungslos und langweilig.

Galadriel bekommt ihre Armee – nur weil sie ein paar Tage lang ein Idiot war – und was jetzt? Wir ziehen in den Krieg! Das Problem ist, es ist uns egal. Arondir kehrt zu Bronwyn zurück und bekommt sehr schlimme Nachrichten! Das Problem ist, es ist uns egal!

Das ist schlechtes Schreiben, schlicht und einfach. Schlechte Charakterisierung. Abgehackter Dialog. Charaktere, die keinen Sinn ergeben und sich eindeutig genauso wenig mögen wie wir sie. Alles fühlt sich erzwungen und gekünstelt an, besonders in der Handlung von Galadriel.

Ich versuche mir hier den Schreibprozess vorzustellen, wie sie darauf gekommen sind fehlen uns die Worte. Geschichte aller Geschichten, die sie erfinden könnten. Sie hatten Blankovollmacht zu erfinden, was für eine Mittelerde-Fabel sie wollten, und sie geben uns diesen zusammengeschusterten Unsinn mit einer Besetzung von Charakteren, die wir kaum ertragen können, willkürlich in Zwangslagen und Ereignisse geworfen, die vorgetäuschte Schwere ausstrahlen, aber keine wirklichen Einsätze haben.

Ich verstehe es nicht. Ich wirklich nicht. Ich wollte diese Show wirklich mögen und war bereit, meinen Unglauben auszusetzen und behandle es wie teure Fanfiction. Aber das fühlt sich billig an.

Das war eine Show, auf die ich mich sehr gefreut hatte, sie mit meinen Kindern zu sehen. Nun, ich bezweifle, dass ich mich darum kümmern werde. Das ist ungefähr das vernichtendste Urteil, das ich aufbringen kann.

(Wir werden weiter genießen Locke & Key und warte gespannt auf Staffel 4 von Der Drachenprinz und Season 1 von Weide. Es gibt immer Arcane um uns über die Runden zu bringen, oder Der Herr der Ringe Filme. Andor ist gleich um die Ecke. Heutzutage gibt es viel Gutes zu sehen. Keine Notwendigkeit, diesen Slog durchzustehen, obwohl ich weiter beobachten werde, damit ich weiter nachsehen kann).

Wie man eine gute Geschichte erzählt

Alles Geld der Welt kann schlechtes Schreiben nicht retten. Kein noch so großes Spektakel wird jemals in der Lage sein, ein lausiges Drehbuch zu übertünchen.

Bei all seinem Spektakel, Die Ringe der Macht etwas Kostbares fehlt: Abenteuerlust.

Hier ist ein Gedanke:

Vielleicht hätten die Macher der Show kleiner anfangen sollen. Ich habe ein oder zwei dieser Geschichten ausgewählt und sie gepflanzt, gepflegt und ihnen Raum zum Atmen und Zeit zum Wachsen gegeben.

Entwickeln Sie diese kleinere Gruppe von Charakteren und geben Sie uns einen Grund, uns um sie zu kümmern und sie zu verwurzeln (oder sie zu verabscheuen und zu verachten oder einfach fühlen für sie in gewisser Weise).

Setzen Sie diese Charaktere als Nächstes in enge Stellen, die Spannungen erzeugen. Geben Sie ihnen schwierige Entscheidungen, die für uns genauso schmerzhaft sind, wie sie für die Charaktere zu treffen sind; und treiben Sie die Geschichte durch organische Charaktermotivationen und Interaktionen voran, die Sinn machen und sich auf natürliche Weise entfalten.

Bauen Sie langsam auf das epische, epochenumspannende, weltumspannende, weltverändernde Zeug zu – anstatt alles auf einmal zu überstürzen.

Man geht schließlich nicht einfach nach Mordor – man muss zuerst das Auenland verlassen und nach Bruchtal wandern; man hört Elfen singen und erzählt Geschichten in einer Taverne und sieht Schönheit und Gefahr; und dabei wächst und verändert man sich. Das Abenteuer liegt im Herzen ebenso wie entlang der kurvenreichen Straßen und krummen Täler und zwischen den hohen Türmen kriegerischer Männer.

Mit anderen Worten, erzählen Sie zuerst eine gute Geschichte. Dann lassen Sie diese Geschichte ihren Weg in Ihre epische Fantasie finden. Nicht umgekehrt.

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