Die Kinokasse des Sommers 2022 im Rückblick

Ja, die wichtigste Erkenntnis aus der Sommerfilmsaison 2022 war der allgemeine Mangel an Kinostarts. Auch wenn mehrere Titel Kassenrekorde brechen und fast jeder Tentpole mindestens so gut abschneidet wie erwartet, hat Cineworld immer noch Insolvenzschutz beantragt. Kinos werden immer noch nach Inhalten ausgehungert. Kiefer, ET und Avatar veröffentlichen erneut, als wäre der Sommer 2020 noch einmal von vorne. Insgesamt verdienten die angebotenen Filme im Inland 3.06 Milliarden US-Dollar, 25 % weniger als 2019, aber nur 19 % weniger als 2017 mit 3.77 Milliarden US-Dollar im Inland. Na sicher, In diesem Sommer gab es nur 132 Veröffentlichungen gegenüber 276 Veröffentlichungen im Jahr 2019 und 249 im Jahr 2017. Das Problem liegt nicht bei der Nachfrage, sondern eher beim Angebot. Abgesehen davon, wie haben sich die einzelnen Filme entwickelt, die wir zwischen Mai und August in die Kinos gebracht haben? Nun, lass uns eintauchen.

Der absolute Kassenschlager des Sommers:

Top Gun: Außenseiter so lächerlich übertroffen, dass es im Alleingang einen Sommer geschaffen hat, der im Inland gegenüber 25 nur um 2019 % gesunken. Hätte es die Erwartungen vor der Veröffentlichung erfüllt, denken Sie an 150 Millionen US-Dollar im Inland, wäre der Gesamtsommer näher an 40 % gefallen. Stattdessen hat es 684 Millionen US-Dollar im Inland von einem rekordverdächtigen Debüt am Memorial Day-Wochenende in Höhe von 160.5 Millionen US-Dollar eingespielt, wobei Black Panthers 700-Millionen-Dollar-Einnahmen im Visier sind. Es hat bis gestern die unbereinigte globale Summe von 1.405 Milliarden US-Dollar überschritten Avengers: Age of Ultron hinterher die zweitgrößte „Teil-Zwei“-Fortsetzung aller Zeiten zu werden Eingefroren II (1.45 Milliarden US-Dollar). Während Age of Ultron 300 Millionen US-Dollar einspielte, spielte Tom Cruises Legacy-Fortsetzung nicht einmal in China, was dazu beitrug, die Vorstellung zu beenden, dass Hollywood-Zeltstangen chinesische Kinokassen brauchten, um weltweit konkurrenzfähig zu sein.

Top Gun: Außenseiter (das gerade gestern auf PVOD und EST erschienen ist) machten 22% der gesamten Sommerkinokasse aus, was (ohne Berücksichtigung des Sommers 2020) der größte Prozentsatz ist, den ein einzelner Sommerfilm seitdem verdient hat E.T. der Außerirdische (23.2%) im Sommer 1982. Mit begeisterten Kritiken, einem A+ von Cinemascore, Beinen, die James Cameron würdig sind, und der Fähigkeit, ältere Kinobesucher und die Art von unregelmäßigem Publikum anzuziehen, das nur einmal in einer Generation auftaucht Veranstaltungen wie American Sniper, Die Passion Christi, Black Panther und Das Erwachen der Macht, Top Gun: Außenseiter war der unbestreitbare Retter der Sommerfilmsaison.

Die größte Kassenbombe des Sommers:

Lightyear war der erste Pixar-Film, der ein vollständiges, ununterbrochenes (Weiter Kinostart nur eine Woche vor dem Shutdown der Welt im März 2020) seitdem weltweiter Kinostart Toy Story 4. Nach zwei Jahren umfassender, origineller und/oder ambitionierter Titel wie Seele, Lukas und Rot werden Als ich direkt zu Disney+ ging, hatte es etwas grimmig Zynisches Lightyear, ein eigenständiger Buzz Lightyear-Film mit Chris Evans, der die bevorzugte Veröffentlichungsbehandlung erhält. Der Film war eine visuell schillernde und überraschend melancholische Kritik an Nostalgie und angehaltener Entwicklung bei älteren Erwachsenen. In einer Welt, in der jeder große Animationsfilm ein automatisches Ereignis war, Lightyear hätte gut funktioniert. Aber im Sommer 2022 eröffnete es mit 51 Millionen US-Dollar und flammte mit 118 Millionen US-Dollar im Inland und 226 Millionen US-Dollar weltweit auf.

Das Publikum von Disney+ darauf zu konditionieren, in 45 Tagen „umsonst“ große Disney-Filme zu Hause zu erwarten, hat nicht geholfen. Darüber hinaus, Lightyear wurde Solo 2.0. Es war ein weiteres unaufgefordertes Prequel der Ursprungsgeschichte, das sich auf eine bedeutende Figur aus einer erfolgreichen Franchise konzentrierte, die von einem anderen Schauspieler gespielt wurde und denen nichts zu bieten hatte, die nicht bereits mit dem Spielfeld an Bord waren. Hat die Online-Kontroverse über den gleichgeschlechtlichen Kuss des Films wehgetan? Vielleicht, zumindest gerade genug, um es unten zu halten Der gute Dinosaurier (123 Millionen Dollar). Das Publikum war so empört, dass es stattdessen sein Geld ausgab Doktor Strange im Multiversum des Wahnsinns, Jurassic World Dominion und Thor: Liebe und Donner (alle mit nicht-weißen lesbischen Co-Leads).

Der am wenigsten überraschende Überraschungshit des Sommers:

Elvis hat gerade die unbereinigten 144.8 Millionen US-Dollar im Inland brutto überschritten Der große Gatsby. Es ist jetzt Baz Luhrmanns größter nordamerikanischer Verdiener aller Zeiten. Der 85 Millionen US-Dollar teure Austin Butler/Tom Hanks-Streifen hat weltweit 270 Millionen US-Dollar eingespielt und liegt damit an zweiter Stelle unter den Musical-Biopics Bohemian Rhapsody (905 Millionen US-Dollar), aber über den Gleichen von Gehen Sie die Linie, Raketenmann und Straight Outta Compton. War es ein Überraschungshit? Eh, Warner Bros. ist der Beste in der Branche, wenn es darum geht, weniger konventionelle Biggies in echte Kinohits zu verwandeln. Sie tun es (mindestens) seitdem Magic Mike im Jahr 2012, zusammen mit (unter anderem) Gravity, American Sniper, It, verrückte reiche Asiaten, Joker und Dune. Live-Action-Musicals und/oder musikalisch orientierte Melodramen gehörten in Zeiten vor Covid zu den sichereren theatralischen Subgenres, wie wir bei gesehen haben Pitch Perfect 2, La La Land, Der größte Schausteller und Ein Stern wird geboren.

In einer Welt, in der prominente Charaktere Filmstars sind, war Elvis Presley (relativ gesehen) mit Pete „Maverick“ Mitchell, Doktor Stephen Strange und Gru da oben. Starke Kritiken (einschließlich einiger Schwenks aus Cannes, die es immer noch wie ein Muss erscheinen ließen) und ein großartiger Trailer, der vor fast jeder Kinoaufführung spielte Top Gun: Außenseiter (womit er sich an die älteren, unregelmäßigen Kinobesucher verkaufte, denen WB nachjagte) hat es geschafft. Darüber hinaus, mit wahrscheinlichen Oscar-Nominierungen auf dem Weg, Elvis'Der Erfolg schien David Zaslov von Discovery davon zu überzeugen, dass Warner Bros. Kinofilm dreht sich nicht nur um DC Films.

Die sogenannten Enttäuschungen, die eigentlich große Hits waren:

Doktor Strange im Multiversum des Wahnsinns hat mehr als 411 Millionen US-Dollar im Inland verdient Guardians of the Galaxy Bd. 2, Spider-Man: Weit weg von zu Hause, Iron Man 3 und Captain America: Der Bürgerkrieg. Es hat weltweit 955 Millionen US-Dollar verdient und ist damit Marvels drittgrößter Film ohne Iron Man/ohne Spider-Man geworden Kapitän Marvel (1.128 Mrd. USD) und Schwarzer Panther (1.346 Milliarden US-Dollar). Es spielte nicht in China oder Russland. Sonst wäre es wahrscheinlich vorbeigegangen Kapitän Marvel und Spider-Man: Weit weg von Zuhause (1.13 Milliarden US-Dollar). Entfernen dieser beiden Schlüsselgebiete, Doktor Seltsames 2 verdient 77 % mehr im Inland und 109 % mehr als Doktor Seltsam.

Unterdessen Thor: Liebe und Donner ist dabei, im Inland die Marke von 333 bis 336 Millionen US-Dollar zu überschreiten Guardians of the Galaxy, Spider-Man: Heimkehr, Joker, Aquaman und Spider-Man 3. Es hat mehr Tickets in Nordamerika verkauft (315 Millionen US-Dollar im Jahr 2017 / 322 Millionen US-Dollar bereinigt) als Thor: Ragnarök. Es hat bisher weltweit 740 Millionen US-Dollar verdient, was einem Rückgang von 15 % entspricht Thor 3 aber +4% (bisher), wenn Sie Russland und China entfernen. Es ist auch der vierte Thor Film, der trotz gemischter Kritiken, leisem Summen und Medien versucht zu verkünden, dass Marvel dem Untergang geweiht ist Top Gun: Außenseiter war ein größerer Hit (Wakanda für immer und Wächter Vol. 3 möchte ein Wort), geschafft, sich gegenseitig zu übertreffen Thor Film.

Ich bin sicher, Lionsgate wird begeistert sein, wenn John Wick: Kapitel 4 endet mit nur 5% mehr als John Wick: Kapitel 3's $322 Millionen Cume.

Der Horror-Ausbruch und die (leichte) Horror-Enttäuschung:

Blumhouse's Das schwarze Telefon hat 89 Millionen US-Dollar im Inland verdient, ihr drittgrößtes Nicht-Jordan-Peele-Original dahinter (wenn Sie es nicht halten). Unzerbrechlich Epilog dagegen) M. Night Shyamalan's Split (138 Millionen Dollar) und die erste Paranormale Aktivität (107 Millionen Dollar). Es hat über 150 Millionen Dollar mit einem Budget von 19 Millionen Dollar verdient, was die Vorstellung bestätigt, dass Scott Derrickson und C. Robert Cargill den zweiten nicht brauchten Doctor Strange Film (den sie wegen kreativer Differenzen zurückgelassen haben), um einen Einfluss auf die Popkultur zu haben. Die Adaption von Joe Hills Kurzgeschichte über einen Jungen, der in einem Keller gefangen ist und mit den Geistern der früheren Opfer seines Entführers kommuniziert, schließt sich an Elvis als echter Schläfer-Smash, verdiente fast das Vierfache seiner 23 Millionen US-Dollar Eröffnung und gedeiht weiter, selbst als es in das PVOD- und Peacock-Nachleben eintrat.

Unterdessen Jordan Peeles Nee wurde der erste Film mit R-Rating, der seither 100 Millionen US-Dollar im Inland überstieg Bad Boys fürs Leben. Es ist vielleicht kein Super-Smash, besonders bei einem Budget von 69 Millionen Dollar, aber 120 Millionen Dollar sind nicht schlecht für ein R-bewertetes Star-Lite-High-Concept-Original. Wenn Universal beim Kino Geld verliert, würde ich mir vorstellen, dass sie es bei PVOD (beginnend an diesem Freitag) wieder wettmachen. Ansonsten funktioniert die Bereitschaft, bei einem Jordan-Peele-Film einen kleinen Verlust hinzunehmen, immer noch für Universals aktuelle Erzählung „sicherer Ort für Festzelt-Filmemacher“. Umgekehrt kann Peele bestraft werden, indem er als Regisseur „verurteilt“ (und entsprechend bezahlt) wird Schnell und wütend 11. Schwer ist der Kopf, der die Krone trägt.

Die Zwillingstitanen von Universal:

Teilweise aufgrund von Covid-bedingten Verzögerungen in der Postproduktion für Filme wie Schwarz Adam und teilweise aufgrund von Studio-Programmierern wie Mussehe und Der Mann aus Toronto Comcast (Universal und Focus) schien manchmal das einzige Studio zu sein, das sich diesen Sommer wie ein normales Studio verhielt, da es zum Streaming geschickt wurde. Ich gebe Disney viel Kummer (sie hatten eine ganze Reihe von Filmen der 20th Century Studios, die direkt zu Hulu gingen), aber sie boten drei Möchtegern-Tentpoles an und werden damit die Kinos „retten“. Black Panther: Wakanda für immer und Avatar: Der Weg des Wassers am Jahresende. Selbst inmitten einer Hungersnot bringen Universal und Focus immer noch solche heraus Beast, Honk for Jesus Rette deine Seele, Bros, Halloween endet und Ticket ins Paradies.

Außerdem Amblins Jura-Weltherrschaft verdiente 375 Millionen US-Dollar im Inland mit einem 145-Millionen-Dollar-Debüt. In China wurden 160 Millionen US-Dollar eingespielt, weniger als 227 Millionen US-Dollar Jurassic Welt und 262 Millionen Dollar für Gefallenes Königreich aber nur an zweiter Stelle Godzilla vs. Kong und Hobbs & Shaw unter den Hollywood-Exporten aus der Covid-Ära für wahrscheinlich über / unter 995 Millionen US-Dollar weltweit. Beleuchtung Minions: Der Aufstieg von Gru bewiesen, dass Familien immer noch in großer Zahl zu Animationsfilmen erscheinen würden, den Unabhängigkeitstag-Rekord (128 Millionen US-Dollar von Freitag bis Montag) brechen und vorbeiziehen würden Minions (336 Millionen US-Dollar) und jetzt über 350 Millionen US-Dollar im Inland. Der 80-Millionen-Dollar-Toon bricht in China nicht aus, aber eine wahrscheinliche globale Summe von über/unter 900 Millionen US-Dollar ist immer noch in Ordnung, danke.

Der Rest der Geschichte:

Sonys Wo die Crawdads singen hat mit einem Budget von 100 Millionen US-Dollar weltweit 24 Millionen US-Dollar überschritten, teilweise dadurch, dass er die einzige große Kinoveröffentlichung für/von/über Frauen in diesem Sommer war. DC-Liga der Super-Haustiere (das voraussichtlich mit 80 Millionen US-Dollar im Inland enden wird und jetzt 130 Millionen US-Dollar weltweit hat) und Schnellzug (bisher 69 Millionen US-Dollar im Inland und 150 Millionen US-Dollar weltweit) wäre in Bezug auf die kommerziellen Erzählungen wahrscheinlich besser aufgenommen worden, als die ausgeblasenen Tentpole-Verdiener. Brad Pitts Studio-Programmierer eröffnete auf Augenhöhe mit Sandra Bullocks Beinen und legt sich ebenso hin Die verlorene Stadt. DC Super Pets spielt sich wie eine animierte Veröffentlichung von Warner Bros., die keine Zeltstange ist (denke Storks und Kleiner Fuß). Downton Abbey: Eine neue Ära hat sich mit 92 Millionen US-Dollar weltweit gut geschlagen, während Pfoten der Wut und Bobs Burgers beide bombardierten so schlimm wie in Zeiten vor Covid.

Ostersonntag zeigte zumindest das Engagement von Universal für Live-Action-Komödien. Die Aufstellung von A24 (Körper Körper Körper, Marcel die Muschel mit Schuhen an und Herren) wurde mehr gebloggt als gesehen. Oh, China ist entzückend (und Remake-freundlich, natch) Mondmann hat in China die 400-Millionen-Dollar-Marke überschritten und ist damit ihr zweiter großer Hit des Jahres dahinter Schlacht am Lake Changjin 2 (611 Millionen Dollar). Und das, meine Damen, Herren und alle anderen dazwischen, ist die Filmsommersaison 2022. Die Tentpoles schnitten meistens gut ab, aber es gab einfach nicht genug mittel- und großformatige Filme. Theater können sich nicht auf Leistungsträger wie verlassen Top Gun: Außenseiter den Unterschied ausgleichen.