Wie der indonesische Filmemacher Makbul Mubarak mit „Autobiography“ ein eindringliches Filmdebüt hinlegte

Regisseur Makbul Mubarak legt mit seinem Spielfilmdebüt einen fulminanten Start hin. Autobiografie, nachdem er von einer Karriere in Filmkritik und Journalismus gewechselt war. Der Film ist auf einem soliden Festivallauf, nachdem er seine Weltpremiere bei den Internationalen Filmfestspielen von Venedig (wo er den FIPRESCI-Kritikerpreis für die Orizzonti-Sektion gewann) und eine Nordamerika-Premiere in Toronto erlebte. Im Oktober reist der Film zum BFI London Film Festival und zum Busan International Film Festival.

„Wir sind direkt zur Premiere gegangen und waren nicht bereit für eine so herzliche Resonanz“, sagt Mubarak über die Uraufführung in Venedig. „Die Leute sahen so aus, als hätten sie den Film wirklich genossen. Sie blieben für die Fragerunde, schienen sehr neugierig auf den Film zu sein und es ist eine gute Gelegenheit für uns, sie einzuladen, mehr zu erfahren.“ Die Weltpremiere war ein ungemein emotionaler Moment für die Autobiografie Mannschaft. „Einer unserer Schauspieler spielt seit 40 Jahren und er kam [nach der Premiere] zu mir und sagte: ‚Vielleicht ging es in diesen 40 Jahren darum.'“

Mubarak begann mit dem Schreiben des Drehbuchs für Autobiografie im Jahr 2016 und Produzentin Yulia Evina Bhara kam ein Jahr später an Bord. Das Projekt machte seine Runden in internationalen Filminkubatoren und Werkstätten wie dem Torino Film Lab, SEAFIC in Thailand und dem Southeast Asian Film Lab in Singapur. Mit Kevin Ardilova und Arswendy Bening Swara, AutobiografieZu den Koproduktionsländern von gehören Indonesien, Frankreich, Deutschland, Polen, Singapur, die Philippinen und Katar.

Aufgrund der Einschränkungen durch Covid-19 wurde der für 2020 geplante Dreh um ein Jahr verschoben. „Wir hatten mehr Zeit für die Vorbereitung. Wir haben die Zeit für Proben genutzt und nach besseren Locations gesucht“, teilte Mubarak mit. "Ich denke, es ist ein Segen im Unglück."

In einer ländlichen indonesischen Stadt gelegen, Autobiografie erzählt die Geschichte von Rakib, einer Haushälterin in einem Herrenhaus von Purna, einem pensionierten General, dessen Familie Rakibs Clan seit Jahrhunderten dient. Rakibs Vater ist im Gefängnis, während sein Bruder beruflich im Ausland ist, sodass nur Rakib und Purna in der Gesellschaft des anderen zurückbleiben.

„Es ist in Indonesien sehr üblich, dass mächtige Leute Haushälterinnen haben, weil sie viele Häuser haben und jemanden brauchen, der sich um sie kümmert. Es gibt ein Konzept der Loyalität, weil diese mächtige Familie eine untergeordnete Familie haben wird, die über Generationen für sie arbeitet“, erklärt Mubarak. „Es gibt keinen Vertrag, weil es ein Blutsvertrag ist. Die Familie wird die Kinder [der berufstätigen Familie] zur Schule schicken und für sie sorgen, als Gegenleistung für die Arbeit. Es ist eigentlich eine sehr feudale Struktur. Es existiert immer noch und ich finde diesen Zusammenhang sehr faszinierend, wenn ich über Machtgefälle und Hierarchien in unserer Gesellschaft spreche.“

Für Mubarak, Autobiografie ist auch ein radikal historisches Projekt, das das kulturelle und emotionale Trauma untersucht, das durch Suhartos Diktatur verursacht wurde. „Ich war acht Jahre alt, als die Diktatur zusammenbrach, aber irgendwie habe ich das Gefühl, dass die Strukturen, die Atmosphäre, die Macht und die Hierarchie immer noch dieselben sind“, sagt Mubarak. „Es ist ein ungelöstes Trauma. Wir können die Wunde noch sehen. Es gab keine Auflösung. Deshalb denke ich, dass Künstler immer wieder auf diese Zeit zurückkommen, weil es so viele Geschichten zu erzählen gibt.“

Beim Schreiben und Drehen des Films schöpfte Mubarak aus seinen moralischen Kämpfen mit dem früheren Job seines Vaters als Beamter unter Suhartos Regime. Diese ethischen Fragen zu Komplizenschaft, Loyalität und Gerechtigkeit tauchen durch Rakibs Position als Angestellter in Purnas Villa auf.

„Rakib trägt nicht nur die Last der persönlichen Schuld, sondern auch die Last der Geschichte. Er wird zu dem Monster, dem er zuvor widerstanden hatte“, teilt Mubarak mit. „Wenn Sie in Indonesien in Museen gehen, stellen sie diese Zeit nicht aus. Da ist diese Lücke in der Geschichte. Deshalb ist Kunst für uns das Museum. Es füllt den leeren Raum, so dass wir einige Werkzeuge haben, an die wir uns erinnern können. Es ist eine gute Art, mit dem Trauma umzugehen, besonders wenn man das Gefühl hat, dass die Regierung versucht, zu kontrollieren, wie man sich erinnert.“

Mubarak erhielt seine Ausbildung 2014 an der School of Film, TV and Multimedia der Korea National University of Arts. „Korea war nett, weil sie sehr diszipliniert sind, und es hat mir geholfen, systematischer vorzugehen“, sagt Mubarak. „Beim Drehbuchschreiben habe ich gelernt, systematisch zu sein, was man sagen will. Vielleicht möchten Sie viele Dinge sagen, aber die Leute müssen nicht alles hören.“