Extreme Metal Godfather Max Cavalera kehrt mit neuem Soulfly-Album „Totem“ zu seinen Wurzeln zurück

Nach vier Jahren Pause zwischen ihrer letzten LP bereitet sich das Extreme-Metal-Kraftpaket Soulfly auf ihr zwölftes und wahrscheinlich bestes Studioalbum seit über einem Jahrzehnt vor. Totem ist die bevorstehende LP der Band und im Gegensatz zu vielen früheren Werken der Band Totem hat der Gründer/Lead-Songwriter Max Cavalera sein älteres, jetzt ikonisches Songwriting und seine aggressiven Tendenzen abgestaubt. Mit dem, was man eine amalgamierende Mischung aus modernem Metal und Metal der alten Schule nennen könnte, Totem sieht sich eher in einer Linie mit den frühen Sepultura-Platten (Max Cavaleras prominente Band von 1986 bis 1996) als mit den 2000er Soulfly-Groove-Metal-Alben. Vieles davon ist der Geheimwaffe der Platte zu verdanken – Produzent und Gitarrist Arthur Rizk.

Risk hat sich als fester Bestandteil der jüngsten Metal-Renaissance der „alten Schule“ etabliert, was sich in seiner Arbeit mit den Bands Power Trip, Creeping Death, Unto Others und Eternal Champion (Rizks eigener Band) zeigt. Neben einigen feurigen Gitarrensoli auf der Platte arbeitete Rizk eng mit Cavalera zusammen, um die klangliche Richtung für Totem zu produzieren, und legte Wert darauf, den jugendlichen, aggressiveren Max Cavalera wiederzubeleben, der auf klassischen Sepultura-Platten wie zu hören ist Unter den Überresten und Entstehen. Dabei Totem unterscheidet sich von früheren Soulfly-Platten mit seiner Herangehensweise an klassisches Metal-Songwriting und knackige moderne Produktion, während es gleichzeitig dem treu bleibt, was Soulfly seit 20 Jahren verfolgt: wilde Riffs, begleitet von Nackenschmerzen für seine Zuhörer.

Apropos mehr darüber, wie Totem entstand, setzte sich Max Cavalera zusammen, um über Songwriting und seine Liebe für alles, was mit Metal zu tun hat, zu plaudern, seien es klassische Bands oder neue Bands der letzten Jahre.

Wie fühlt es sich an, dieses 12. Studioalbum fertig zu haben und Soulfly wieder in vollem Gange zu sein? Seit der letzten Aufnahme ist sicherlich eine Minute vergangen.

Ja, 4 Jahre waren die längste Lücke zwischen Soulfly-Platten, aber ja, es war aufregend, Mann, diese Platte hat etwas Greifbares. Es fühlt sich anders an als die anderen und vielleicht liegt es an der Art und Weise, wie es wegen der Pandemie gemacht wurde und auch an der Zusammenarbeit mit [Produzent] Arthur Rizk, was unglaublich war. Für mich hat er mit Power Trip eine der verrücktesten Platten gemacht Albtraumlogik (2017). Als das herauskam, hat es mir irgendwie den Kopf verdreht, ich wusste nicht, wie es möglich ist, dass etwas Neues so gut klingt, aber ein Old-School-Feeling hat, also war ich davon sehr inspiriert Totem. Ich sagte Arthur, es wäre cool, wenn wir mit Soulfly so etwas hinbekommen und alte Geister und alte Vibes in einem neuen Sound einfangen könnten, und ich denke Totem hat eine Menge davon, also bin ich sehr begeistert von der Platte.

Sie haben zuvor davon gesprochen, dass der Schreibprozess für Totem verfolgte einen ähnlichen Ansatz, wie die frühen Sepultura-Platten geschrieben wurden, insbesondere mit Ihrem Sohn Zyon (dem Drummer von Soulfly), der Sie persönlich fragte, wie diese frühen Klassiker gemacht wurden. In Wirklichkeit fühlst du dich Totems Der Schreibprozess verlief in gewisser Weise parallel zu diesen frühen Alben?

Ich habe viel Zeit mit ihm verbracht, es war wie ein Jahr, in dem wir nur gejammt haben, und auf dem Weg zu unserem Jampad ist es ungefähr eine halbe Stunde Fahrt. Wir spielten Melodien im Auto, und oft spielten wir altes Zeug, mein eigenes altes Zeug, Schizophrenie, Unter den Überresten, und er fragte mich: „Verdammt, wie hast du diese verdammten Songs geschrieben?“ Und ich sagte: „Ich weiß nicht, ob ich es dir in Worten erklären kann, aber wenn du am Schlagzeug sitzt und ich meine Gitarre habe, werden wir mit unseren Instrumenten sprechen, sie werden miteinander und mit dir sprechen wird verstehen, wie diese Songs entstanden sind.“ Also hat er mit einem Song wie „Superstition“ ein perfektes Beispiel dafür gegeben. Für mich kommt es so etwas wie „Arise“ sehr nahe, es kam von derselben Mentalität dieser Art von Songwriting, bei der es nur um Kraft und Energie geht und einfach darum geht, es zu versuchen. Das war cool Totem, nur diese Beziehung zwischen Zyon, der jünger und neugierig war, wie ich die alten Sachen geschrieben habe, und ich habe ihm als Schlagzeuger und einigen Sachen, die er auch ausprobieren wollte, tatsächlich Aufmerksamkeit geschenkt. Einige Dinge wie Taktarten interessierten ihn wirklich, er sprach über Sachen, die er gehört hatte, er stand mehr auf Klassiker wie Black Sabbath und er liebt viele Bad Brains, Deftones und Gojira, besonders Gojira. Wir haben im Auto einige der alten Gojira gehört, und einige der Songs haben seltsame Taktarten, und ich habe mich nie so sehr damit beschäftigt, weil ich nicht weiß, wie man Noten liest, und das ist für mich Neuland . Aber ich habe es versucht, und es gibt einen Song namens „The Damage Done“, wo wir das gemacht haben und der Teil tatsächlich „1, 2, 3, 4, 1, 2, bam! 1, 2, 3, 4, 1, 2, bumm!“ und das war geil! Ich bin mir sicher, dass ich das mit Sepultura gemacht habe, ohne wirklich zu wissen, was es war, es war nur ein Instinkt. Aber dieses Mal wusste ich wirklich, was ich tat, und das hat Spaß gemacht. Ich bin 50 Jahre alt und lerne immer noch neue Dinge im Studio. Ich behaupte nicht, alles zu wissen, Mann, und ich bin immer offen für Neues, ich liebe es zu lernen, ich bin ein Metal-Student, ich liebe es, etwas über Metal zu lernen!

Wie kam es zur Zusammenarbeit mit Arthur Rizk? Mehr als beim Produzieren helfen Totem Er trug auch zu einem Großteil der exzellenten Gitarrenarbeit der Platte bei.

Ja, das ist eine der Kollaborationen, die ich wirklich verbunden hatte, er hat mir während der ganzen Platte geholfen. Er ist Produzent, aber auch Musiker, wir haben zusammen gejammt, wir haben an den Gitarren gesessen und Riffs gemacht, über Strukturen geredet, und später hat er viele knallharte Soli in alle Songs eingebaut, er und John Powers [ von Eternal Champion] und sogar Chris [Ulsh] von Power Trip ist bei „Spirit Animal“ dabei. Ich wollte eine andere Soulfly-Platte machen, die mir mehr am Herzen liegt, was das Klanggefühl betrifft. Je älter man wird, desto unterschiedliche Wege gehen die Leute, manche gehen in Richtung sanfteres und leichteres Zuhören und manche Leute werden schwerer und extremer, und ich habe mich für diesen Weg entschieden. Ich möchte schnell spielen, ich möchte hart und extrem werden, das ist es, was ich höre! Viele der Bands, die ich höre, sind alle Klassiker, außerdem liebe ich viele neue Sachen wie 200 Stab Wounds, Gatecreeper, ich liebe all das, also war es ein Kinderspiel, dass Arthur der Typ für diese Platte war. Und es war cool, weil Arthur sehr motiviert kam, er sagte mir sogar: „Ich werde diesen jungen, wütenden, angepissten alten Max Cavalera aufwecken.“ Und dann sagte er mir: „Ich möchte keine weitere Soulfly-Platte machen, ich möchte die beste Soulfly-Platte machen.“ Und das ist eine große mutige Aussage, also ja, ich meine, es war so aufregend, wir haben an den Melodien gearbeitet und ich habe mich in das klassische Songwriting verliebt Totem von 2 ½ Minuten. Kurze Tracks, die dir einfach ins Gesicht treten und fantastisch sind und sich großartig anfühlen, wie Blutherrschaft Stil. Es gibt nichts Besseres als einen gut gemachten zweieinhalbminütigen Song, der alle Elemente enthält, die man für einen Kickass-Track braucht. Ich denke also, „Superstition“, „Scouring the Vile“, „Filth Upon Filth“, „Rot in Pain“, das haben sie alle. Seite A von Totem ist eines der wildesten Side-A-Spiele, die ich seit langem gemacht habe, und ich kann es kaum erwarten, es live zu spielen.

Angesichts der Größe und stilistischen Vielfalt von Soulflys Diskografie, wie stellen Sie sich die Aufnahme vor? Totem und andere Epochen der Diskographie der Band in die Live-Performance?

Was ich gerne tun würde, ist tatsächlich Seite A von zu spielen Totem sofort. Sechs, oder zumindest gleich die ersten vier Songs, und dann kannst du zu anderen Sachen wie „Primitive“, „Prophecy“ und „No Hope = No Fear“ und „Bleed“ übergehen. Dann können Sie in der Mitte beginnen, „Damage Done“ und dann „Ancestors“ hinzuzufügen, was eine riesige keltische Frost-Atmosphäre hat. Ich denke, „Totem“ ist der Soulfly-Song mit dem meisten Groove Totem, das Eröffnungsriff fühlt sich ein bisschen wie „Eye for an Eye“ an und sogar mit dem Drumbeat, so dass man einen wirklich frühen Soulfly-Vibe hat. Aber ja, ich denke, ich mache zumindest die ersten vier Tracks weg Totem wird toll.

Die meisten Soulfly-Platten scheinen ein übergeordnetes Thema zu haben, sei es vom Titel oder vom Artwork her. Wie bist du auf den Titel und die Themen für dieses 12. Studioalbum gekommen?

Ja, ich hatte den Namen noch nicht, als ich das Studio betrat, ich habe gerade Songs geschrieben und „Superstition“ ist tatsächlich einer der frühen Songs und er ist von den Superstition Mountains hier in Arizona inspiriert. Sie sind einfach diese großen mysteriösen Berge, in denen ständig Menschen sterben, und es gibt diese ganze seltsame Folklore, aber die Platte lief irgendwie in diese Richtung mit Songs wie diesem und „Ancestors“. Eines Tages habe ich recherchiert und bin auf den Namen Totem gestoßen und habe gelesen, was er bedeutet, und es war einer dieser Momente, in denen ich dachte: „Oh, verdammt, ja, das ist großartig.“ Für viele Indianer ist es ein Symbol für Stärke, Macht und Verbindung zur alten Welt und zu ihren Vorfahren. Ich habe diese Verbindung hergestellt zwischen der Metal-Welt, wo wir alle unsere Shirts als unsere Totems tragen, wir haben unsere Band-Shirts und wir beginnen Gespräche mit anderen Metalheads wegen unserer Shirts. Als ob ich dich nicht kennen würde und ich am Flughafen wäre, würde ich ein Gespräch mit dir über Gatecreeper beginnen (Max zeigt auf das Gatecreeper-Shirt, das ich trage) „Cooles Shirt, Mann, ich liebe diese letzte Platte.“ Und das ist das Totem, das du von dieser Band trägst, du vertrittst stolz diese Band. Aber der ursprüngliche Titel dieser Platte war mehr Black Metal, das war es Totem Obscurum. Ich liebe es, aber es ist eher ein Soulfly-Ding, wenn es nur ein Wort ist, viele der anderen Platten waren Ein-Wort-Platten.

Das ist ein wirklich großartiger Denkprozess, die Metal-Community ist sicherlich so, wie wir unsere Shirts tragen und Künstler repräsentieren, für die wir eine Leidenschaft haben.

Ja, ich mag diese Verbindung mit dem Namen und ich denke, James Bousema hat beim Artwork einen tollen Job gemacht, und einige Leute haben mich sogar darauf angesprochen und gesagt, dass sie denken, dass der Totempfahl in der Kunst die verschiedenen Epochen meines Musiklebens repräsentiert, also wie der Ziege und Schlange sind wie zu Black-Metal-Zeiten, und das Warzenschwein in der Mitte ist wie Death-Thrash, und natürlich ist der Adler Soulfly. Es wurde auch nicht in diesem Sinne gemacht, es war ein reiner Zufall, dass die Leute diese Verbindung hergestellt haben, aber ich denke, es ist irgendwie cool. Ich kann es total sehen, weil die Platte so gemacht wurde. Ich habe viel mit Arthur darüber gesprochen, wie cool es wäre, wenn wir in vielen dieser Songs fast jede Phase meines Lebens erkunden würden. Sie haben ein bisschen Black Metal aus Morbide Visionen, du hast viel Death Thrash von Schizophrenie und Unter den Überresten, Sie haben einige Tribal-Grooves von Chaos AD, und sogar einige industrielle Dinge von Nail Bomb, also denke ich, dass es das feiert. Aber insgesamt liebe ich das Design, das der Typ gemacht hat, es ist erstaunlich, und ich denke, wir werden versuchen, tatsächlich einen Hintergrund des Waldes und ein echtes, echtes Totem hinter den Drums zu haben. Das wäre cool, sowas hatten wir tatsächlich auf dem Chaos AD Tour, wir hatten wie eine Mumie auf dem Kopf. Ich glaube, es gibt ein Live-Video in Donington, wo die Kulisse eine echte echte Mumie hinter Igor [Cavaleras] Schlagzeug ist. Das wäre also irgendwie cool, so etwas zu tun Totem, es ist die perfekte Platte für so etwas.

Totem ist Soulflys 12. Studioalbum, das nur ein Bruchteil des riesigen Vermächtnisses ist, das Sie in der Heavy-Musikszene aufgebaut haben. Wie schaffst du es, bei der schieren Dichte an fantastischen Alben und Bands, die du der Metal-Musik gegeben hast, im Laufe der Jahre so konsequent beim Schreiben und Aufführen zu bleiben?

Nun, ein Teil davon ist einfach der Metal-Fan in mir, ich liebe diesen Mann, ich lebe und atme Metal, ich höre entweder neue Bands und lasse mich von ihnen beeinflussen, oder ich höre älteres Zeug, all das gibt mir Einfluss. Ich habe mir diesen Dokumentarfilm von Quentin Tarantino angesehen und er sagte eine Zeile, die mir wirklich in Erinnerung geblieben ist, er sagte: „Ich würde für jeden meiner Filme sterben.“ Ich fühlte mich wirklich damit verbunden, es war wie: „Ja, ich würde für meine Aufzeichnungen sterben.“ Wenn ich Platten mache, ist das eine totale Verpflichtung, wenn ich morgen sterbe, muss ich mit dieser Platte zufrieden sein, es muss etwas Wertvolles und Aufregendes sein, sonst mache ich es nicht. Tu es nicht, wenn du keine Freude daran hast. Wir haben so viel Zeit auf dieser Erde und uns allen wird irgendwann die Zeit ausgehen, also möchte ich, während wir hier sind, das Beste aus meiner Zeit machen, ich möchte etwas erschaffen, also ist es, als ob du inspiriert bist und Du hast die Feuer zum Brennen gebracht, mach es. Und ich werde nicht lügen, mit einigen von Totem Ich denke, Wut und Brutalität kamen aus Situationen heraus, wahrscheinlich die Mark Rizzo-Situation (Soulfys ehemaliger Gitarrist). F**k nicht mit mir, Mann, es ist eines dieser Dinge, bei denen meine Gitarre meine Waffe ist und ich mich bereit mache, sie niederzuwerfen. Also diese Aufzeichnungen wie Totem und Seelenfliege I waren Rekorde mit viel Kampf drin. Unter den Überresten ebenfalls hatte das, und ich denke, dass diese Platten, die diesen Kampf und dieses Drama hatten, aus irgendeinem Grund tendenziell besser herauskommen als die anderen. Wenn ich mich beim Aufnehmen einer Platte wohlfühle und nichts falsch ist, dann ist die Platte einfach in Ordnung. Wenn ich sauer bin und irgendwo etwas schief gelaufen ist, dann wird etwas Gutes dabei herauskommen. So funktioniert es.