„Everything, Everywhere“ überschreitet 50 Millionen US-Dollar und wird A24s Top-Grosser

Mit weiteren 889,738 US-Dollar am Freitag, einem Rückgang von nur 3 % gegenüber dem letzten Freitag, Alles, überall auf einmal hat jetzt im Inland 50.17 Millionen US-Dollar verdient. Damit ist er knapp über 6,000 US-Dollar davon entfernt, Adam Sandler zu überholen Ungeschnittene Edelsteine (50.023 Millionen US-Dollar Ende 2019/Anfang 2020). Sobald dies der Fall ist, wird es am Ende dieses Satzes A24s größter inländischer Verdiener sein, selbst unter Berücksichtigung der Inflation. Unabhängig von den internationalen Updates morgen wird er unter den A24-spezifischen Filmen an den weltweiten Kinokassen den vierten Platz einnehmen (obwohl A24 fast ausschließlich ein inländischer Vertriebskanal ist), hinterher Mondlicht (65 Mio. USD), Dame Vogel (79 Mio. USD) und Erblich (81 Millionen US-Dollar), aber warten Sie ein paar Wochen, oder?

Die 25 Millionen US-Dollar teure Multiversum-Fantasie der Daniels dürfte am neunten Wochenende (dem siebten Wochenende der halbweiten Veröffentlichung) rund 3.2 Millionen US-Dollar (-3 %) einspielen, was einem neuen Cume von 52.327 Millionen US-Dollar entspricht. Damit liegt es knapp unter dem von Ridley Scott House of Gucci (53.8 Millionen US-Dollar). Sobald er das Melodram von Lady Gaga/Adam Driver hinter sich gelassen hat, wird er mehr verdient haben als alle Oscar-Kandidaten des letzten Jahres, abgesehen davon Dune (108 Millionen US-Dollar). Es ist zwar immer noch nicht ganz so langbeinig wie The Greatest Showman und The Sixth Sense, es holt auf jeden Fall auf. Und ehrlich gesagt glaube ich nicht, dass ich so etwas seitdem in Bezug auf Veröffentlichungen dieser Art außerhalb der Preisverleihungssaison/außerhalb der Weihnachtszeit gesehen habe My Big Fat Greek Wedding.

Diese von Nia Vardalos inszenierte Komödie ist ein Vergleich für fast jede moderne Veröffentlichung, außer vielleicht für die erste Star Wars. Der Film startete im April 108 in 2002 Kinos und sorgte den ganzen Sommer über langsam für Aufsehen und Geld. Der Film wurde am 530. Wochenende auf 14 Kinos ausgeweitet, am 1,000. Wochenende schließlich über 18 Kinos und erzielte an den Wochenenden über/unter 10-Millionen-Dollar-Einspielungen und landete im August und September oft auf Platz 2 der heimischen Kinokassen, bevor er mit 243 Millionen Dollar inländisch endete. Auch hier wird die Actionkomödie von Michelle Yeoh/Ke Huy Quan/Stephanie Hsu nicht so abschneiden, aber dass mir die anderen Vergleiche schnell ausgehen, ist an sich schon bemerkenswert.

Ich glaube nicht, dass es den gesamten Sommer über oder unter 3 Millionen US-Dollar pro Woche einbringen wird, oder? Es ist jedoch nicht so, dass der Sommer mit einer Flut an Veröffentlichungen auf breiter Front gefüllt wäre. Der Film hat realistische und plausible Erwartungen von dem Moment an übertroffen, als er in die Kinos kam, und ist auch am dritten Wochenende nicht zusammengebrochen. Trotz begeisterter Kritiken, brandheißer Begeisterung und seiner Existenz als demografisch spezifischer Eventfilm sollte so etwas in unserer modernen Kinolandschaft einfach nicht passieren. Es ist wie Titanic, The Sixth Sense, The Greatest Showman und My Big Fat Greek Wedding, eine Ausnahme von der Regel, ein Fehler in der Matrix und ein Anbieter falscher Hoffnungen.

Selbst bei einer normalen Abstiegsrate wird das Unternehmen seine heimische Erfolgsbilanz mit rund 58 Millionen US-Dollar beenden. Allerdings dürfte es nach dem Memorial-Day-Wochenende einen leichten Aufschwung geben, bevor Anfang Juni ein Wochenende ohne große Veröffentlichungen bevorsteht (bei allem Respekt Beobachter und Verbrechen der Zukunft). Speichern Sie für den 27. Mai (Top Gun: Außenseiter und Bobs Burger: Der Film), 24. Juni (Elvis und Das schwarze Telefon), 15. Juli (Wo die Crawdads singen und Pfoten der Wut) und 5. August (Schnellzug und Ostersonntag), gibt es den ganzen Sommer über keine Woche mit mehr als einer „großen“ Veröffentlichung. Alles, überall auf einmal kann standardmäßig den ganzen Sommer über heiß bleiben.