„Elvis“ stürmt die VOD-Charts und bekräftigt die Stärke musikalischer Melodramen an den Kinokassen

Warner Bros. Discovery Elvis hat am Wochenende die VOD-Bewertungscharts gefegt und Vudu, Google Play, iTunes, YouTube und Amazon angeführt. Der gefeierte und lebhafte Austin Butler/Tom Hanks-Streifen, der mit ziemlicher Sicherheit ein wichtiger Spieler der Preisverleihungssaison sein wird, debütierte am vergangenen Dienstag auf PVOD (20 US-Dollar zum Ausleihen oder 25 US-Dollar zum Kaufen), verlor aber in Nordamerika immer noch nur 34 %, um es zu bringen 52-Tage-Gesamtwert von über 141 Millionen US-Dollar. Es ist ein paar Tage entfernt von Quentin Tarantino Es war einmal ... in Hollywood (142.5 Millionen US-Dollar von einem 41-Millionen-Dollar-Debüt), um zum umsatzstärksten reinen Drama im Inland zu werden (allen gebührenden Respekt für Universals Actionfilm aus dem Ersten Weltkrieg 1917) seit Fox Bohemian Rhapsody (216 Millionen US-Dollar) und WBs eigene A Star Is Born (215 Millionen US-Dollar) Ende 2018.

Dass es sich bei den beiden um musikalisch veranlagte Melodramen handelt, dürfte kein Zufall sein. In Zeiten vor Covid ist das Live-Action-Musical, sei es der echte Artikel (The Greatest Showman, Les Misérables, Pitch Perfect 2, La La Land, Mamma Mia: Here We Go Again, etc.) oder ein musikalisch zentriertes Biopic (Straight Outta Compton, Walk the Line, Rocketman, Bohemian Rhapsody, Usw.), gehörte zu den sichereren Subgenres in einer sich schnell verändernden Theaterlandschaft. In einer Welt, in der das Publikum nur für eine Veranstaltung und für Festzeltcharaktere auftaucht (das kann Venom, Michael Myers oder Freddie Mercury bedeuten), ist ein spritziges Rock-n-Roll-Melodram, das sich um einen bekannten Rockstar dreht, eine schöne Mischung aus beidem. Außerdem spricht das Musikbiopic oft ältere und unregelmäßige Kinobesucher an, die sich nicht viel für Marvel/DC-Superhelden interessieren.

In den Höhen, Respekt und West Side Story waren keine Hits, aber ihre 24 bis 38 Millionen US-Dollar inländischen Platzierungen überragten die meisten Studioprogrammierer im Jahr 2021. Die eine relativ erfolgreiche Programmiererin für Erwachsene im Jahr 2021 zeigte Lady Gaga, einen Rockstar und eine Ikone der Popkultur, als echte Femme Fatale . House of Gucci verdiente weltweit 152 Millionen US-Dollar mit einem Budget von 75 Millionen US-Dollar, nicht großartig, aber nicht schlecht für einen Programmierer aus der Covid-Ära und eine kürzlich erschienene Nicht-007-MGM-Veröffentlichung. Ebenso Bradley Coopers Oscar-Gewinner A Star Is Born, weder ein geradliniges Musical noch ein Rock-zentriertes Biopic, aber sicherlich ein Film mit ähnlichen Aromen, verdiente weltweit 424 Millionen US-Dollar mit einem Budget von 37 Millionen US-Dollar inmitten des arschtretenden 2018-Line-Ups von WB. Und das sind nicht einmal die verschiedenen animierten musikalischen (oder musikalisch geneigten) Blockbuster wie Gefroren, sing und Coco.

Selbst bei 150 Millionen Dollar ein musikalisch geneigter Joker 2 Co-Star Lady Gaga scheint schlau zu sein. Es könnte nicht in die Nähe kommen Joker's brutto, da dies teilweise auf eine Reihe von Biggies Ende 2019 zurückzuführen war (Wonder Woman 1984, Keine Zeit zu sterben, Sonic the Hedgehog, etc.) bis 2020 geschickt und ihm das ganze Feld bis gegeben Eingefroren II Mitte November. Aber wenn ein 65-Millionen-Dollar-Drama mit R-Rating Oscars gewinnt und weltweit 1.073 Milliarden Dollar einspielt, geben Sie grünes Licht für eine Fortsetzung und hoffen, dass Sie nicht rollen Alice hinter den Spiegeln. Ein wahrscheinlich weniger als ideales Szenario ist, dass das Musical-Melodram von Joaquin Phoenix/Lady Gaga „nur“ 530 Millionen US-Dollar einspielt (–51 % like Das geheime Leben der Haustiere 2) und wird zu einem HBO Max-Hit, wenn die Little Monsters ihre Lieblingsmusiknummern noch einmal ansehen.

Dieser Name von David Zaslov Elvis während des großen Aktionärsgesprächs impliziert, dass es bei seiner angeblichen erneuten Verpflichtung zur Betonung des Kinos nicht nur um DC-Filme geht und dass zumindest einige der angeblichen Kinostarts über/unter 20 relative Studioprogrammierer sein werden. Dass der von Baz Luhrmann inszenierte Streifen, der mit einem Budget von 262 Millionen US-Dollar 85 Millionen US-Dollar verdient hat und am Ende vielleicht mit 300 Millionen US-Dollar flirten wird, nicht so bald auf HBO Max erscheinen wird, ist ein ermutigendes Zeichen dafür, dass das 45-Tage-Fenster nicht sein muss in Stein gemeißelt. Es gab wenig Kannibalisierung von Theaterstücken durch den PVOD-Marktplatz. Dennoch ist die Pipeline vom Kino zum Streaming weniger eindeutig, insbesondere wenn Peacock und Paramount+ so alltäglich werden wie Disney+ und HBO Max und die Verbraucher darauf konditioniert werden, zu warten.

Elvis A) ist ein ermutigendes Zeichen dafür, dass sich einige der älteren, unregelmäßigen Kinogänger damit auskennen Top Gun: Außenseiter auf (letztendlich) 700 Millionen US-Dollar im Inland könnte weniger unregelmäßig werden und B) ein weiterer Beweis dafür, dass Warner Bros. mehr ist als Batman und Harry Potter. Es ist ein weiterer weniger konventioneller Eventfilm, den das Marketing von WB in einen Mainstream-Smash verkauft hat, wie (relativ gesehen) Magic Mike, Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker und Dune. Es ist ein weiteres Beispiel dafür, dass WB insgesamt nicht immer in Flammen steht, nur weil sie immer wieder Negativtinte für die Melodramen von DC Films bekommen. Wie auch immer, es ist ein gut rezensierter, beliebter langbeiniger Kinohit, der mit knapp dem 3.5-fachen seines Budgets endet und nicht langsamer wird, selbst wenn er die VOD-Charts dominiert. Mit anderen Worten, es ist ein altmodischer Hit.