Elvis ist ein hüftschüttelndes Zeugnis für „The King“, unterstützt von einer elektrischen zentralen Performance

Die Film- und Literaturgeschichte ist voll von Beispielen für Verderber, schändliche Charaktere, die versuchen, sich durch List, Verrat und Manipulation für das eine oder andere Ziel durchzusetzen. Von Lady Macbeth bis Melkor, Palpatine bis Stephen Kings Man in Black, Satan bis Mara, viele dieser Figuren haben selbst die größten Helden in Versuchung geführt und einige sogar erobert. Im Elvis, nimmt dieser Archetyp die Form des echten Elvis-Promotors/Managers „Colonel Tom Parker“ an, und es ist am einfachsten, den Film in dieser Linse zu verstehen. In diesem Fall, wie wir alle tragischerweise wissen, fällt der „Held“. Es ist ein stilvolles Biopic mit einer atemberaubenden Leistung von Austin Butler, einer, die sich gerade erfolgreich genug durch die Hüften schüttelt, um einige der ansonsten relevanten Probleme des Films zu überwinden.

Elvis zeichnet den Aufstieg zum Ruhm, das Leben und den Fall eines gewissen Elvis Presley (ein elektrischer und verwandelter Austin Butler) auf, eines Sängers, der so tief in der Geschichte der US-Popkultur verwurzelt ist, dass er selbst im weitesten Sinne nicht erklärt werden muss. Er lernt Colonel Tom Parker (Tom Hanks) kennen, einen mysteriösen niederländischen Promoter, der sich an Presleys aufstrebenden Star klammert und allmählich das Leben des Sängers kontrolliert. Wir sehen zu, wie Elvis sich in Priscilla (Olivia DeJonge) verliebt, in seine schicksalhafte Residenz in Vegas eingesperrt wird und in Gewohnheiten verfällt, die sein tragisches Ende bedeuteten.

Luhrmann hat hier Stil übrig, und der ganze Film ist positiv geladen damit – Farbe, schnelle Schnitte und Kamerabewegungen, Metamomente und Stilwechsel und gelegentlich Pop moderner Musik. Es macht den langen Film trotz der langen Dauer des Films (größtenteils) zu einer luftigen Uhr. Die Ausnahme hier ist der Vegas-Teil des Films, wo das Tempo neben einigen Szenen, die sich ehrlich gesagt mehr als ein wenig überflüssig anfühlen, erheblich verlangsamt wird.

Die Betonung des Stils hat jedoch einen Haken, da das schnelle Tempo und die Bearbeitung zu kurz kommen und allzu leicht an wirklich wichtigen Teilen von Elvis' Leben vorbeigleiten (aber wir sehen anscheinend Teile jeder einzelnen Vegas-Aufführung). Zum Beispiel ist Elvis' Mutter in einer großen Wendung für die Figur an den Alkoholismus verloren, aber die schnellen Schnitte durch diesen Teil des Films lassen es wie eine Tatsache wirken, die von einer Figur angeschrien wird, die durch die Tür rennt (auch bekannt als „yourmomisdeadokaythanksbye!!! “). Der Film ist positiv geladen mit Szenen, die etwas mehr Luft zum Atmen haben sollten (in einigen Fällen wurden Schnitte unmittelbar nach wichtigen Zeilen vorgenommen, als ob Elvis hatte keine Lust, sie durchzuwühlen).

Der bei weitem beste Teil des Films ist Austin Butlers Supernova-machende Rolle als Titelsänger. Seine Darbietung hat Komplexität, Emotion und so viel Charisma, dass sie den Film fast ungewollt vorantreibt. Obwohl es gewisse Schwächen gibt, lenkt Butlers Leistung von fast allen ab in einer der denkwürdigsten Leistungen des Jahres bisher. Es ist auch erwähnenswert, dass DeJonge eine großartige (wenn auch zu wenig genutzte) Priscilla ist – sie ist in jeder Szene, in der sie auftritt, großartig, obwohl sie sehr zu wenig genutzt wird.

Das größte Problem hier ist die merkwürdige Entscheidung, den Film aus der Perspektive von Tom Hanks' Colonel Tom Parker, Elvis' Promoter/Manager und dem Treiber von Elvis' Untergang zu erzählen (zumindest wie der Film es erzählt). Begraben unter der Prothese und dem Akzent eines Austin-Powers-Bösewichts, verkauft Hanks zwar Parkers manipulative Schlangenöl-Verkäufer-Vibes, aber es wird durch den Akzent, manchmal seltsame Linienführung und seltsame erzählerische Rahmenwahlen (wie Parker von, was, einem ätherischen Spielautomatenboden zum Publikum sprechen lassen?).

Abgesehen von den Kuriositäten von Hanks' Auftritt ist es sogar noch seltsamer, dass der Film die Geschichte durch Parkers Erzählung und bis zu einem gewissen Grad durch Perspektive erzählt. Es erzwingt einen Fokus auf Elvis' Interaktionen mit Parker und seinem Berufsleben, was im Zusammenhang mit der Darstellung von Elvis' Untergang und Parkers Rolle darin sinnvoll ist, aber es schneidet auch das Potenzial ab, eine Reihe anderer relevanter Faktoren im Leben von " der König'. Wir sehen relativ wenig von Priscilla. Einige wichtige oder denkwürdige Charaktere verschwinden vom Angesicht der Erde des Films (Jimmie Rodgers Snow und Steve Binder als nur zwei Beispiele). Lisa-Marie ist kaum auf dem Bildschirm.

Elvis' schäbigere Lebensentscheidungen, wie dargestellt, werden als Ergebnis seines drogenbedingten Untergangs gezeigt (und beschränkt auf „Schummeln“), als sein Leben in Aspekten weitaus komplexer war als hier gezeigt. Zum Beispiel rutscht sein Treffen mit Priscilla wirklich durch die Tatsache ab, dass Elvis 24 Jahre alt war und Priscilla 14 Jahre alt war, ein Altersunterschied, der vielleicht eine Stunde später eingeschmuggelt wurde, als sich das Paar trennte und er behauptet, mit ihrer Wiedervereinigung zu rechnen, wenn „du 40 bist und Ich bin 50“ – was für eine geschickt geschmuggelte Anerkennung. All diese seltsamen Dias und Auslassungen sind das Ergebnis der sehr eigenartigen Wahl, den Film durch Parkers heimtückische Linse zu fokussieren.

Insgesamt, Elvis ist eine luftige, insgesamt fesselnde Tour durch eine Linse von Elvis' einflussreichem Leben. Einige Entscheidungen drohen ernsthaft, das Projekt zu entgleisen, und bestenfalls Sie sind neugierig – aber wenn man ihre schädliche Wirkung auf das Potenzial der Geschichte überwinden kann, ist es ein guter Zeitpunkt. Am wichtigsten ist, dass Austin Butler in der Rolle so hell glänzt, dass es leicht zu verstehen ist, warum The King einen solchen elektrischen Einfluss auf die amerikanische Kultur hatte … Butler ist hier ein eindeutiger Star, und ob das Vermächtnis des Films hauptsächlich auf der Schwerkraft eines Blaus beruht Wildleder-Performance ist hier in guten Händen (ähm, auf guten Hüften?).

Elvis Kinostarts am 24. Juni 2022.