Chanel zollt seiner ikonischen Kamelie mit der Herbstkollektion Tribut

Viele Überlieferungen ranken sich um die Chanel-Kamelie, die ihre Daseinsberechtigung als die von Coco bevorzugte Blume umgibt. War es der Mangel an Duft, der es ihrem Parfüm Nr. 5 ermöglichte, zu überwältigen? Oder weil es in einem Stück von Sarah Bernhardt vorkam, das der Designer bevorzugte? Oder Marcel Prousts Angewohnheit, es am Revers zu tragen? Oder weil ihr Geliebter Boy Capel sie ihr geschenkt haben soll? Was auch immer der Grund sein mag, es ist zum Synonym für das Haus als einer seiner zentralen Designcodes geworden. In dieser Saison erkundete Virginie Viard die Winterblüte Blume kanalisiert mit Einblicken in eine Mod-Sechziger-Stimmung.

Das beweist der Film von Inez und Vinoodh, der die Gäste beim Betreten des Ausstellungsraums im Grand Palais Ephemere am Place Joffre begrüßte, dem temporären Ausstellungsraum, den die Marke nutzt, während sie zur Finanzierung der Restaurierung des Grand Palais rechtzeitig zum Paris beiträgt Olympia 2024. Der Schwarz-Weiß-Film, inspiriert von William Kleins 1966er Modefilm „Qui êtes-vous Polly Maggoo?“ zeigt Nana Komatsu als Peggy Moffit aussehendes Model, das die Figur Polly inspirierte. (Moffitt trat im Film als sie selbst auf.)

Die Kamelie und der Film gingen weiter in die Mitte der Kreisverkehr-Inszenierung, die mehrere zwei Stockwerke hohe weiße Kamelien in der Mitte der Bühne zeigte, auf der der Film projiziert wurde, und konzentrierte sich auf den Mod-inspirierten Look der Models, während die Models den Laufsteg darunter paradierten .

Es gab den Ton der Kollektion an, die sich stark an die Schwarz-Weiß-Codes des Hauses anlehnte, und ergänzte den groovigen Sixties-Look mit Miniröcken, weißen Strumpfhosen und Go-Go-Stiefeln, karierten Tweeds, Lacklederdressings, Bouclé, Pailletten und natürlich , die Kamelie, die auf verschiedene Arten vorgestellt wurde.

Die Blume wurde zu einem Muster auf Bouclé, Seide und verwandelte sich sogar in schwarze oder weiße Spitze (unglaublich fesselnd auf einigen der herausragenden Kleider gegen Ende der Show). Die Blume war auch auf einem grafischen Schwarz-Weiß-Muster auf einem Minikleid oder als Paillettendesign auf Strickwaren oder spielerisch auf Strickwaren und Anzügen in einem abstrakten Tupfenmuster platziert; Viard schien die x-te Art und Weise, wie die Blume die Sammlung schmücken konnte, nicht auszuschöpfen.

Bei Chanel mangelt es nie an Optionen für die untere Hälfte, und diese Show war keine Ausnahme. Während die Ursprünge des Hauses nicht glasklar sind, liebt Viard es, Böden aller Art zu erkunden. Diesmal setzten sich Gauchos, Schlüpfer, Palazzo-Hosen, Fahrradshorts, Overalls mit ausgestelltem Bein und Pumphose durch. Es stellt die Vorstellung in Frage, wer diese erfolgreich tragen kann. In anderen Nachrichten war die Landebahn auch besonders größeninklusive.

Ein Punkt von aktuellem Interesse waren die asymmetrischen Säume an mehreren Tag-zu-Nacht-Kleidern. Und wieder verführen Abendkreationen mit Glanz, Pailletten und Tüll, oft mit gestuften Zügen.

Die Kollektion hatte Farbtupfer, die in Rosa-, Rot- und Burgundertönen die anderen Inkarnationen der Blumen nachahmen konnten. Um dies zu demonstrieren, färbten sich die massiven weißen Kamelien während des Finales der Show in alle Schattierungen von Purpur und zeigten das Couture-Produktionsniveau, das bei einer Chanel-Show garantiert wird. Um es deutlich zu machen, erhielten die Gäste auch ein Parfüm und einen Lippen- und Wangenbalsam aus der jüngsten ökozentrischen Schönheitslinie Chanel No. 1 der Marke, die rote Kamelien als Inhaltsstoff enthält.