Bollywood wiederholt Hollywoods größten Fehler nach „Avengers“

Ich weiß nicht, ob Brahmāstra Erster Teil: Shiva war immer als Versuch von Disney (über Star Studios) gedacht, in den Markt von Bollywood/Tollywood einzudringen. Dass es sich jedoch seit 2014 in der Entwicklung befindet, weist auf seine grundlegenden Mängel hin. Ursprünglich für eine Veröffentlichung im Dezember 2016 angekündigt, wurde die mit großem Budget und Stars besetzte Fantasy-Romanze als Indiens Antwort auf das Marvel Cinematic Universe konzipiert und konzipiert. Eine Nebenfigur bezeichnet sich und ihre übermächtige Gruppe sogar als India's Avengers. Doch trotz starker Produktionswerte und dem erwarteten, überlebensgroßen Durcheinander wiederholt dieser erste Eintrag in Indiens erstem originalem Kinouniversum denselben Fehler, der Universals Dark Universe und die meisten anderen Post-Avengers Versuche eines filmischen Universums. Shiva stellt das Pferd vor den Karren und verbringt einen Großteil seiner 160-minütigen Laufzeit damit, die Mythologie und Regeln für sein filmisches Universum zu erklären und neu zu erklären, während seinen Charakteren weit weniger Aufmerksamkeit geschenkt wird.

Wie ich (und ich bin mir sicher, andere) unzählige Male in den letzten Jahren bemerkt haben, ist der Fehler, den Hollywood gemacht hat, als er versuchte, den Triumph von Joss Whedon nachzuahmen Die Rächer war davon auszugehen, dass seine weltweiten Bruttoeinnahmen von 1.5 Milliarden US-Dollar bedeuteten, dass das Publikum Superheldengeschichten und filmische Universen wollte. Es war ein klassischer Hollywood-Fehler, anzunehmen, dass der Erfolg eines bestimmten Films oder einer Fernsehsendung bedeutete, dass das Publikum mehr Variationen wollte, die es irgendwie an diesen Erfolg erinnerten. Nur weil das Publikum liebte Beginn bedeutet nicht, dass sie a wollten Total Recall neu machen. Der Old-School-Erfolg von Yellowstone (ein modernes Western-Seifenopern-Riff King Lear nicht so weit weg Nachfolge or Empire) bedeutete nicht, dass Amazon (ziemlich gut) Außenbereich war ein Volltreffer. Und nur weil das Publikum das MCU mochte, bedeutet das nicht, dass es automatisch für das Dark Universe oder das Variant Cinematic Universe an Bord war.

Um fair zu sein, der Film beginnt ziemlich gut, mit einem albern-fantastischen Prolog, in dem Shah Rukh Khan als „The Scientist“ zu sehen ist, der das Verfahren mit etwas breiiger Ernsthaftigkeit durchdringt, während er einen Crashkurs darüber anbietet, wie Mächte (meistens) funktionieren werden dieses Universum. Von dort erhalten wir unsere heroischen/romantischen Leads. Und obwohl die Romantik nicht tief ist, kommt sie als charmantes Riff auf Disneys heraus Aladdin. Shiva (Ranbir Kapoor), ein Waisenkind, das jetzt als DJ arbeitet, trifft sich und wirbt aggressiv (aber höflich) mit einer vergleichsweise gehobenen britischen Touristin, Isha (Alia Bhatt). Ein Mädchen zu beeindrucken, indem man sie zu einer Geburtstagsfeier im Waisenhaus mitnimmt, für die man sich freiwillig meldet und die daher voller Kinder ist, die denken, dass man die Allerbesten ist, ist ein toller Schachzug. Sie verstehen sich gut, bis Shiva durch Rückblicke/Visionen abgelenkt wird, die auf einen anderen Superhelden (Anish Shetty) hinweisen, der scheinbar für Mord bestimmt ist.

Während ich die vergleichsweise kleine Verfolgungsjagd / den Kampf, der folgt, genossen habe, geht es darum, wo der Film in seiner Kontinuität verloren geht. Ayan Mukerjis erster Eintrag in der Astraversum konzentriert sich auf Überlieferungen und wie ihre verschiedenen Charaktere in ein breiteres Puzzle und eine größere Erzählung passen. Die Helden und Schurken werden jedoch über generische Charaktertypen hinaus kaum weiterentwickelt. Wir treffen eine kleine Gruppe von Superhelden mit offen gesagt austauschbaren Kräften, wobei Amitabh Bachchan auftaucht, um Gravitas und endlose Darstellung zu bieten. Er soll Nicky Fury oder Obi-Wan Kenobi sein. Trotzdem tritt er als Dr. Jekyll dieses Films auf und wiederholt ständig die gleichen kritischen Teile der Überlieferung und Mythologie, bis das Publikum sie auswendig aufsagen kann. Der zweite Akt bietet unterhaltsame Actionbeats, auch wenn sie durch scheinbar willkürliche übernatürliche Regeln kastriert sind und/oder ob jemand getötet werden kann.

Ich werde nicht auf die spezifischen Elemente des Filmuniversums eingehen, einschließlich des Gegenstands, der gefunden oder geschützt werden muss, der Elterngeheimnisse und der „Auserwählten“-Enthüllungen, weil sie so generisch für Mad Libs sind, wie Sie vielleicht befürchten. Brahmāstra: Erster Teil – Shiva wird schwächer und schwächer, je mehr es von der Tischdekoration aufgesaugt wird, und am Ende gibt es wenig spezifisches Interesse oder charaktergetriebenen Wert, um das Publikum für das zu begeistern, was als Nächstes kommt. Wie die verschiedenen gescheiterten (oder zumindest kompromittierten) Versuche, ein Universum im MCU-Stil zu erschaffen, stellt es die Handlung über den Charakter, die Mythologie über die Intrigen im Moment und die zukunftsorientierte Darstellung über die Unterhaltung der Gegenwart. Wie Sie wissen (sollten), wurde das MCU zum MCU, weil es sich auf die heldenhaften Kerncharaktere (und ihre unterstützenden Verbündeten) konzentrierte und der Entwicklung gewinnbringender filmischer Variationen seiner Festzeltcharaktere Priorität einräumte. Es behandelte die Interkonnektivität als Gewürz oder Beilage.

Inzwischen hat Hollywood (einschließlich Disney) darauf reagiert Die Rächer indem sie versuchten, fast jedes Stück IP, das sie hatten, umzuwandeln (Die Mumie, König Arthur und die Legende des Schwertes, Solo: A Star Wars Story, Erstaunlicher Spider-Man, Der dunkle Turm, usw.) in die nächste Batman Begins or Avengers. Auch die James-Bond-Reihe Die schnelle Saga und Jurassic wurde von rückwirkender Kontinuität und Buy-Ins für filmische Universen abgelenkt. Gleichzeitig wandte China (nach einem Eröffnungswochenende von 399 Millionen US-Dollar) seine Nase den Kontinuitätsgetränkten zu Detektiv Chinatown 3. Brahmāstra: Erster Teil – Shiva ist ausschließlich an generischem Worldbuilding interessiert, wobei fast keine Zeit und Energie für Spezifität aufgewendet wird. Es stützt sich auf das abstrakte Konzept von Superhelden und filmischen Universen (mit generischen Überlieferungen, die zufällig aus Marvel zusammengeschustert werden, Der letzte Luftbändiger, Herr der Ringe und star Wars), der 2022 wie ein Fehler von 2018 in die Kinos kommt.