Royalties Chaos zeigt den NFT-Markt von Ethereum „ernster“ als Solana: Fidenza-Künstler Tyler Hobbs

Das NFT Der Raum verändert sich inmitten des anhaltenden Krypto-Bärenmarkts, da viele Marktplätze sich dafür entscheiden, Händler entweder zu ignorieren oder Händlern die Wahl zu lassen, ob sie Lizenzgebühren zahlen. Die Debatte um Lizenzgebühren hat wütete monatelang unter Künstlern und Sammlern, aber jetzt setzt sich der Trend schnell in Teilen der NFT-Industrie durch.

Am Freitag fiel der letzte große Dominostein Solana NFT-Markt als Magisches Eden– der bei weitem größte Marktplatz auf Solana – sagte, dass die Lizenzgebühren des Schöpfers wäre nicht mehr zwingend erforderlich, Danach verloren beträchtliche Marktanteile zu lizenzgebührenscheuen Emporkömmlingen. Nahezu jeder NFT-Marktplatz von Solana mit nennenswertem Marktanteil hat inzwischen Lizenzgebühren abgelehnt oder sie optional gemacht. Dies bedeutet, dass NFT-Händler auf Solana nicht mehr zwischen 5 % und 10 % an Gebühren für jeden Handel zahlen, was die Gewinnmargen für Verkäufer erhöhen kann, aber auf Kosten der Einnahmen für Projektersteller und -gründer.

Ethereum, immer noch die größte Blockchain-Plattform für NFTs, hat Marktplätze wie gesehen X2Y2 und Sudoswap gewinnen an Fahrt da sie die Lizenzgebühren in gewissem Maße zurückdrängen. Allerdings Top-Marktplatz OpenSea ehrt immer noch Lizenzgebühren für Ersteller, ebenso wie andere, sodass der Ethereum-Markt keinen so weit verbreiteten „Wettlauf nach unten“ bei den Gebühren erlebt hat wie der Solana-Markt.

Viele Künstler wenden sich gegen Marktplätze, die Tantiemen ablehnen. Tyler Hobbs ist der generative Künstler hinter dem Wertvollen Kunstblöcke: Fidenza-Sammlung und Mitschöpfer der neues QQL-Projekt, beide geprägt auf Ethereum.

Er erzählte Entschlüsseln diese Woche, dass es zwar die Möglichkeit gibt, dass der Ethereum-Markt Tantiemen in ähnlicher Weise in großem Umfang ablehnen könnte, er aber eine andere Art von Stimmung sowohl bei Schöpfern als auch bei Sammlern sieht als bei Solana.

„Ich denke, dass der Ethereum-Raum wirklich viel ernster ist“, sagte er. „Die ernsthaften Künstler und ernsthaften Sammler sind eher bei Ethereum als bei Solana. Es ist ein viel besserer Test dieser Systeme, und ich denke, dass die Schöpfer viel mehr kämpfen werden, wenn es um Ethereum geht.“

Ein Großteil des NFT-Kunstmarktes lebt von Ethereum, das dank Plattformen wie dem generativen Kunstprojekt Art Blocks sowie dem Marktplatz für Einzelausgaben von Kunstwerken eine florierende Szene hat Sehr selten. Solana hat keinen so großen oder so wertvollen Kunstmarkt, und sein NFT-Bereich wird von Profilbildsammlungen und Videospiel-NFT-Projekten dominiert.

Ein Marktplatz von Solana NFT, der sich auf Kunstwerke konzentriert, Exchange Art, hat die Bewegungen von Magic Eden und anderen lautstark zurückgewiesen. Die Platform am Samstag getwittert dass ein „Gesellschaftsvertrag“ von Marktplätzen gebrochen wurde, die Lizenzgebühren ablehnten, und sagte, dass es ein Tool anbieten würde, mit dem Ersteller den Handel ihrer NFTs auf solchen Marktplätzen blockieren können.

Solanas breitere Verlagerung weg von der Ehrung von Autorenlizenzen könnte sich auch auf die zukünftige Entwicklung in diesem Bereich auswirken. Der Schöpfer des NFT-Projekts Taiyo Robotics, der Tom heißt, hat heute getwittert dass er mit Projektentwicklern gesprochen hat, die zu Ethereum wechseln, und dabei auf höhere durchschnittliche Primärverkaufspreise verwies und dass „die Leute meistens gerne Lizenzgebühren für Sekundärpreise zahlen“.

„Meiner Meinung nach ist dies die größte Einzelbedrohung für die 0-Prozent-Tantiemen-Sache in der Zukunft“, fuhr Tom fort. „Was ist der Anreiz für neue Entwickler, zu SOL zu kommen, wenn sie hier normalerweise bereits weniger Geld mit Mint für hochwertige Projekte verdienen und jetzt keine Lizenzgebühren mehr zahlen?“

Handlungs

Hobbs und seine QQL Mitarbeiter Dandelion Wist haben bereits ihre Entschlossenheit an der Tantiemenfront unter Beweis gestellt. Die QQL Smart-Vertrag– oder Code, der autonom, dezentralisiert antreibt Web3 Apps – enthält eine schwarze Liste, die verhindert, dass gelistete Ethereum-Marktplätze im Namen der Eigentümer mit ihren NFTs interagieren. QQL-NFTs können nicht über diese Plattformen verkauft werden.

QQL startete Ende September und hat stark zugenommen fast 17 Millionen US-Dollar an PrimärverkäufenUnd fügte hinzu, über $ 28 Millionen in Sekundärmarktverkäufen bis heute. X2Y2 hat aufgrund der schwarzen Liste, die der Marktplatz hat, keinen dieser letzteren Trades abgewickelt in einem Tweet-Thread beschwert, was darauf hindeutet, dass Hobbs und Wist die Eigentumsrechte der Inhaber über die verschlüsselte Methode kompromittieren.

Hobbs erzählt Entschlüsseln dass er ansonsten weithin positive Reaktionen gesehen hat, nicht nur von NFT-Künstlern, die ähnliche Taktiken in Betracht ziehen, sondern auch von Sammlern, die die Vorteile der Unterstützung von Künstlern sehen, indem sie eine Gebühr zahlen, wenn sie ein Stück auf dem Sekundärmarkt verkaufen.

„Ich denke, sie verstehen auch, dass es wirklich im besten Interesse des Kunstwerks ist, Künstlern diese Stabilität und ein bisschen mehr Kraft zu geben, und dass alle davon profitieren werden“, sagte er. „Die Leute haben mich sehr unterstützt.“

Hobbs hat natürlich als Künstler ein echtes Interesse an der Debatte. Mit der letztjährigen Veröffentlichung von wurde er zu einer zentralen Figur in der NFT-Kunstwelt Fidenza über Kunstblöcke– eine Sammlung von 999 Ethereum-Teilen, die jeweils von einem Algorithmus generiert werden, der auf einer Blockchain eingesetzt wird. Fidenza hat mehrere hervorgebracht siebenstelliger Umsatz, und das derzeit billigste verfügbare NFT liegt bei fast 128,000 US-Dollar.

Hobbs' Erfolg im NFT-Bereich – verstärkt durch den kürzlichen Start von QQL – war größer als der der meisten anderen Künstler. Aber er ist immer noch fest davon überzeugt, dass fortlaufende Lizenzgebühren für die Gerechtigkeit und langfristige Stabilität aller Schöpfer im Web3-Bereich unerlässlich sind.

„Es ist eine der größten positiven Veränderungen, die NFTs im Vergleich zu den traditionellen Kunstmärkten für Künstler eröffnet haben“, sagte Hobbs über Lizenzgebühren. „Ich denke, es wäre eine echte Tragödie, wenn diese wegrutschen würden. Es macht einfach einen großen Unterschied im Leben von Künstlern und wie viel Möglichkeiten ein Künstler hat, sich durch seine Arbeit selbst zu ernähren.“

Zur Verteidigung der Lizenzgebühren

Derzeit können NFT-Lizenzgebühren sowohl für Ethereum als auch für Solana auf technischer Ebene nicht vollständig durchgesetzt werden, obwohl Entwickler an möglichen Lösungen dafür arbeiten. Hobbs räumte ein, dass sogar die QQL-Blacklist möglicherweise überwunden werden kann. Aber zukünftige Innovationen zu NFT-Standards und Smart Contracts könnten strengere Lizenzgebührenverfahren ermöglichen.

„Eine der Schönheiten von NFTs und Web3 ist, dass viel mehr Macht in den Händen des Erstellers liegt. Der Ansatz, den wir gewählt haben, ist nicht kugelsicher. Es gibt Möglichkeiten, es zu umgehen. Es gibt immer Möglichkeiten, diese Dinge zu umgehen“, sagte er. Er räumte jedoch ein, dass dies ein „relativ einfacher“ Schritt sei, den andere Schöpfer ergreifen könnten, um „Verhalten, mit dem sie nicht einverstanden sind“, abzuschrecken.

Letztendlich glaubt er jedoch nicht, dass die Durchsetzung der NFT-Lizenzgebühren nur auf den Code hinausläuft. Sammler müssen verstehen, warum Künstlerhonorare wichtig sind, sagte er, und Plattformen und Marktplätze müssen einen ähnlichen kulturellen Konsens erreichen.

„Es ist ein kulturelles Problem, kein technologisches Problem“, sagte Hobbs. „Es muss kulturell argumentiert werden, warum dies eine wertvolle Politik ist, zu der wir uns verpflichten müssen, und ich bin auch bereit, Teil dieser Diskussion zu sein. Ich denke, es wird einige Zeit dauern, bis sich diese kulturellen Normen wirklich entwickeln und verfestigen.“